书法应怎样创新发展？著名艺术家郭连章：一是简体字入书法，二是创造新字体

如何创作新字体，我认为有一些规律性的东西。

1）书体的创新绝不是书法自身就能完成的，书体的创新一定与文字的创新相结合。比如隶书的出现，并不只是字的形态，结构的变化，而是笔划也一同变化。篆书笔划只有横，竖，弯，弧，隶变后出现了点，波（撇），磔（捺），并且变弯弧为折，变曲为直，等等。隶书变楷书，笔划又生了许多变化，发展到5大类40余种笔划。笔划得变化，则表示了文字的变化，再加上文字形态，结构的变化，两种变化的结合，才能创造出新的字体。

2）许多艺术的发展都经历过从简到繁，从繁到简的发展过程，书法也不应例外。从篆书到隶书，再到楷书，其笔划种类呈现从少到多的发展过程，而简化字的推广又揭示了一种趋减的趋势。所以新字体从笔划种类上讲应趋减少。这也体现了螺旋式上升的规律。由少到多，再由多到少，其实不光是笔划，汉字的数量也正经历着从少到多，再从多到少的发展过程。

3）新字体的确认一定要有一个很长时间的社会实践，和社会认可的过程，不会一撮而就。比如篆，隶，楷都是分别经过百年以上的时间，才被认可的。

4）但是这并不影响新字体的创新，因为新字体的创新自古来自于实践，而不是来自于官方。官方制定，推广的新字体一定是来自民间的实践总结。

5）新字体的创新的确很难，但书法要发展就一定要创造新字体，这是书法焕发活力的必由之路。否则，则反之。

这是本人的一些见解，欢迎批判、讨论。（郭连章，中国人民大学本科毕业，学士学位。现为海外华人美术家协会会员、理事，国际书画家联合会会员、北京分会副会长，中国（香港）美术研究院艺术理论委员会主任，日本国际艺术研究院特邀教授，北京推陈出新艺术研究院原院长。曾撰写出版《二十一世纪新美学纲要》。）