勤读苦思 心静如水——著名艺术家鲁虹缅怀好友祝斌

五

1993年5月，湖北省美术家协会第五次会员代表大会在蒲圻纺织总厂召开，祝斌当选为驻会副主席，并兼任秘书长。在主席团会议之后的一次交谈中，唐小禾老师作为省美协主席，对时任副主席、兼任湖北美术出版社社长的贺飞白老师讲，湖北的《美术思潮》已停刊，应想办法办一本刊物。用以作为平台，推介湖北的艺术家与理论家。因贺老师也有此想法，所以二人一拍即合，于是商定由省美协与省出版社合作办好这一事情。刚好由于我不想在《艺术与时代》杂志干了，曾事先去找贺老师谈过调动的事，祝斌就对我说，你可抓住这一时机，一方面可先作美协代表处理前期事宜，另一方面也可顺势解决调动问题。贺老师完全同意祝斌的看法，就让我与出版社的刘明先作前期交流。他还对我说，现在社里的进人指标很紧张，暂不要急于谈调动的之事，可先给社里编些好书，待以后有了指标，调动的事也就顺理成章了。他还说：“你编过刊物，有一定的经验，可将这本美术刊物策划好。暂以丛书的方式出版，以后有影响了再申请刊号。”

1993年与祝斌，杨小彦，彭德在深圳。

听了贺老师的话，我便赶到祝斌家去与他商议了一番。我谈了办刊的基本框架，他也补充了一些很好的建议。然后回家我做了一份文案，再过几天，我便去找了时任湖北美术出版社画册编辑部的负责人刘明。他与我是美术学院的校友，虽然低一届，但交流系很多，关系也很好。在谈到办刊的事情时，他对文案大体满意，但也补充了不少好的意见。我们共同认为，在当时的情况下，为了与已经停刊的《美术思潮》起到联接的作用，我们必须办一本介绍新近中国实验性艺术的刊物；其次，这本刊物应该突破现有刊物只是配合一篇短文与几张图片的传统模式。那天谈得兴起，我们将时间都忘了，还是他夫人打电话要我们去吃饭，才发现已是中午1点多了。此后，在我们两人谈话基础上，我对先前的文案做了较大修正，基本的想法是：每期刊物围绕一个学术主题选择6——8位艺术家；另外，为了突出学术性与文献性，不仅用了很多的版面介绍艺术家的作品，还开设了艺术家自述、批评家推介、艺术家年表、艺术家与批评家对话、图式背景提要的栏目。应该说，这样的办刊方式在当时的全国美术刊物中还是没有的。好在文案经贺飞白老师做了一些修改后，很快进入了实质性的操作阶段。

9，1996年春节于武汉大学，左二为祝斌

刊物最初定为由湖北美术出版社与湖北美术家协会合办。因费用紧张，祝斌还特地卖掉了湖北美协的一辆白色面包车，以用于即将诞生的新刊物。经多次商议，两个单位的领导终于和个别批评家联合召开了一个关于新刊物的筹备会议。地址就在湖北文联的二楼会议室。出席会议的有唐小禾、贺飞白、彭德、祝斌、刘明、谢鸿辉与我。令我特感意外的是，文案的内容除了很少有改动外，基本得到了通过。但为了给刊物起个好名字却费了一大番周折。开始有人提议叫《中部美术》，继而有人提议叫《美术大师》，最终经彭德提议，定名为《美术文献》。会议还确定彭德为主编，我为副主编，刘明、吕唯唯、陈东华、谢鸿辉、祝斌、贺飞白、唐小禾、彭德与我为编委。会议一结束，《美术文献》的编辑工作便正式启动，具体负责人是吕唯唯和刘明。紧接下来，彭德与我各编了一期《美术文献》。第一辑为“中国流”，推介了傅中望、李孝萱、魏光庆等艺术家；第二辑为“后具象”，推介了石冲、毛焰、邓箭今等艺术家。二期刊物的版式都是由吕唯唯设计的，并在次年以丛书的方式分别出版——而这也就基本确定了《美术文献》的编辑格局和个性。往后虽增减了一些栏目，但一直延续了每期研究一个主题的体例。

立者：祝斌、皮道坚、鲁虹坐者：萌萌、彭德、王广义