鹤鸣于九皋——著名艺术家鲁晓波气韵生动的鹤画品评

鲁晓波教授笔下的瑞鹤，除了传统寓意之外，也更为契合生态文明建设的当代主题。《淮南子》中对鹤有只知进忠，而不为身谋的评论。韩愈也曾有诗赞美：“独有知时鹤，虽鸣不缘身。”

与虚谷、林风眠与吴冠中等前辈一样，鲁晓波先生的鹤画，强调绘画语言在视觉传达上的个体直接体验。迅疾涌动的线条，常常以闪电般的速度单刀直入、绝不迟疑，毫不畏首畏尾，给人以一种自由、明快、率真、生鲜与热诚的写意体验，充满着灵快、涌动与飒飒生风的现代视觉势象，完全有异于传统文人绘画中线条的一波三折。鲁晓波先生这种抑扬恰当的视觉语言，是以笔线的涌动作为个体艺术语言的自觉，来回应中国画内在的写意精神，其事为新音，实为绍述。

鹤自在70×70cm纸本设色

有人说一部美术史，有说形说色，说笔说墨的，但历代聪明的艺术家，都不妨孤峻，不妨惊天动地。无论是虚谷的《松鹤延年图》、林风眠先生的《秋鹤》，还是吴冠中先生的《鹤舞》，都是对美术史中有关画鹤题材，在图象的自我创造中抑扬自如的孤峻独绝之作。他们在画面中强调的并不是那个物像的鹤，也不仅仅是作为精神图象符号的鹤，而是在特定画面空间的艺术语言表述中，在情感与意蕴上作用于观众的一种活潑潑的生机。从对美的韵致追求上来说，如果说虚谷的鹤带给人的是“逸”，林风眠先生带给人的是“韵”，吴冠中先生带给人的是“舞”，那么，鲁晓波先生的鹤，带给人的则是一种艺术生命的“动”势。

鹤之一68×68cm纸本设色

对于鲁晓波先生的画鹤而言，笔线是构成其作品艺术语言的特征与基础，也是作品充满视觉涌动与生命张力的重要媒介。他在作品中利用毛笔的特点，将笔锋的各种变化姿态，运用到线条的表现方式上，从线条本身的运动变化中，找到鹤的运动姿态与表达灵感，使笔线对鹤的造型和画面空间的布局上，形成丰富多变、灵快涌动的视觉势象。画家在涌动的笔线焕发中，同时也被这些涌动的笔触充盈着，从而使这种古老的鹤画题材，焕发出属于画家自我独立的审美意蕴。

鹤之二68×68cm纸本设色