阮江华画作：注目艺术最高端，独与天地精神相往来

阮江华先生的山水画，山色之苍黛幽微，山气之清凉袭人，山意之静谧悠远，自然界的无边风月，共酿就一种可以栖息精神的理想世界。“山路原无雨，空翠湿人衣”这一联诗，可借他的笔墨意趣和画面气氛：似可听到山花的绽放、流泉的潺溪，矶鹬不经意的长鸣……深山大壑是何等的令人着迷啊！

《春景物新》68cm×136cm

在他数以百计的山水精品中，大自然搏动的气韵确乎渗透了每一处笔触。深邃林壑，丛祠古木，杖履经营，尽归笔底，而岩际瀑布飞流，路隅兀立古幢，又时时隐现于松山夕照间。举凡碧润之曲，古松之荫，百丈山川，苍崖翠嶂，俱设色古厚，而不失鲜活之气。江华艺心之细，细若毫发，于山水奇观，即一点一滴，也不放过，如石涛所谓，是“搜尽奇峰打草稿”，故能大胆创造，突破前人窠臼，作品意境清新深蔚，挥洒自如，变化多端。正是“此中有真意，欲辩已忘言”。

然而，阮江华又是属于这个时代的、无法仅仅以地理因素来观照的画家。除了椰风海韵、阳光沙滩、热带雨林……更有内在的人文地理因素对于他的艺术的深层次影响。人文是内容和精神的内在表达，人文为善，艺术致美，现代科技在高度发展的同时面临着人文精神失落的危机，这就是他对于中国大陆南北东西诸如崇山峻岭、以及江南的雅秀之区，或者蜀中苍润绝秀山水的综合考量。因此他每走一地，都强调以发现美的眼睛作为“照相机而非仅为写生而摄影，山水的剪影和记忆，应该属于心灵，然后才是诉诸笔墨。

绘画包含了历史、哲学、宗教、艺术等元素。潜藏着画家不能仅仅为画而画，也不仅仅是展现越来越娴熟的技术手段，而应在绘画中融入深厚的人文关怀思想。”

《春华绽放》68cm×68cm

阮江华现在在省美协负责，肩上的担子很重，对于全省美术水准的综合提升，他再三强调画家的综合修养，也在省美协尤其是中青年一代，推动了读书风气的展开。对于地理地域的的认知可以说是画家沉浸风土所得的“土气”，也即地气；除此而外，他更强调画家还要有“士气”，一个土气、一个士气，合之乃构成一个画家综合修为的底气。

《绿春》68cm×136cm