著名画家秦天柱的“吟游诗”：在清灵与简约中行走

他说：其惨淡经营处与画理同。王右军醉写《兰亭序》后，曾抚案长叹：“纸者阵也”。以为章法、布局、谋篇恰如纸上排兵布阵。你经营位置，无论犄角、斜行、逆立、三分…。都肯定是作者自在的话语方式。“构图旨在表现”（马蒂斯语）。恬淡逍遥的夫子自道，殚精竭虑的缓步苦吟，潇洒利落的一挥而就，构图时经过汰除而创造的既洗炼又完整的世界。“真正的诗人是那种在锤炼词句时找到思想的人”（法国美学家阿朗语）。诗如此画亦如此。传统的文人画是士者的感怀、遁者的清叹、隐者的闲吟。

《无数蜻蜓齐上下》50X100cm

天柱当然无意这些空叹伤感，他更着意于自然的隽秀与清灵。他笔下的顽石常润湿光鲜，他笔下的老藤总青枝蔓蔓，即便是一池败荷，他也会赋予它不朽的生命。

《山野生涯》50X55cm

他画《鱼乐图》，葳蕤的水草、欢跃的红鳞，相追相携香聚，洒满纸上的都是和谐与机趣。观天柱的画，更要读天柱的题句：“子非鱼安知鱼之乐，子非我安知我不知鱼之乐，孰是孰非乎？但知赏鱼乐画鱼乐也。”于是，风微水起中游动的流动的飘动的怎会不是他心中自在的精灵。他画竹，劲节当然就是他的影子；他画梅，寒香当然就是他的心音；他画松，古枝当然就是他的灵魂。

《春雨》55X100cm