著名画家秦天柱的“吟游诗”：在清灵与简约中行走

他也许是最简约的画家。他的简约不是吝啬笔墨。从来，在图象的建构中简约都是纯化图象的过程。“敢云少少许，胜人多多许？努力作秋声，瑶窗弄风雨”（郑板桥：《一枝竹十五片叶呈七太守》）。以简驭繁，执一控多，“少少许”肯定是一种功力，“少少许”一定容含显露暗藏着概括的睿智、选择中的决断、舍弃旁的大度，没有实实在在的万砺千淬绝不可得。

《松鹤》50X100cm

天柱的清灵是来自简约的，《竹溪闲鹤图》许就是一个明证。那浅滩漫步，喁喁私语，屏息伫立，举目远瞻，俯首汲饮的鹤群，是他用娴熟的没骨画法似乎在不经意间即画就鹤身，而对嘴、腿、尾则用浓墨肯定地一笔不苟地画出，破泼交替、渴笔勾勒、焦浓皴擦，用极简的形式显示出极强的造型功力。背景则用白描述兼工兼写地用淡墨写出疏疏朗朗、烟云氤氲的竹林。利索透澈、简洁滋润，有几分飘逸，有几分澄明。

《美蕉天牛》50X55cm

这种既叙述又表意、既单纯又空灵的图式构成，把空间推远，又把主体拉近。“淡然无极而众美从之”（庄子语）。“统一与单纯把任何一种美都提高一步”（德国温克尔曼语）。看来确乎是真理。一般讲：白描是打破物象透视明暗色彩原始形态而进行的一次重构，是对自然形态的概括浓缩，是以主观的审美趣味进行的一次形式再造。我以为自《竹雀图》始，用淡墨勾勒的白描法制景，已经成为天主自己的经典图式。

《美人蕉》45X68cm