诗意生活的生动再现——著名画家雷子人的水墨艺术

渼陂·春(风景-1)║ 18cm×25.5cm ║ 纸本水彩 ║ 2014年

他的初心原是针对“手工”概念的再定义，然而将其布置在倪瓒的画作之上，则于无意中表露出对抗经典的意味。这种对抗意识在画作的细节处也是有所映照的，例如创作者本人对于弹线的选取和编排。“弹线”作为营造法式的辅助造物，本身便是毋庸置疑的规范与权威的象征。它作为一种标准，评定和影响着后续的行为与动作。而将其覆盖在传统画作之上，无疑是对传统权威性的一种反讽。我们奉作经典的图式，是否已经树立了神一样的地位？我们是仰首承接过神谕，还是在书写中不自觉的对抗来自神的咒语？矛盾与困惑、追问与审视，都直接指向了创作者本人带有对抗性质的心绪与理念。

名字叫春║247cm×375cm║纸本设色║2013年

另外，工匠技法的刻意选取与文人书写的并排放置，则同样体现出作者的这种态度。这种对抗性质的心绪，在《水磨调》个展中得到了进一步增强。这种强化体现在两个方面：其一是在画面的整体效果上，重色背景扩展了视觉冲击力，显然由于他不满足于前作的温和。其二则通过这种黑、白强烈对比展现个人立场和态度。画面背景的大面积黑色铺陈，我们可将其称为“计黑当白”，它与古人思路实质上是相一致的。

仁者寿║138cm×69cm║纸本设色║2012年