诗意生活的生动再现——著名画家雷子人的水墨艺术

然而在“计白当黑”的传统思路中，白与黑的布局态度便潜藏着一种反转思维的古意，这也变相的在说明以对立视角审视原处境的路数。对于传统的对抗情绪隐藏在画面之中，但激烈的冲突感却被画面整体的古典风韵给缓和了。

工作室

如此，水墨技法表现与内在的对抗意识便形成了一个空间层面，其深度则容观画者细察。造成这种结果的缘由直指创作者本人对待传统的态度，现今人们的思维与创作模式总是或多或少的受到传统的规训，与其刻意抵制，何不从容深入？这种态度容易令人想起诺曼·布列逊针对大卫画作所提出的“盾式转义”的概念。

莲说1║138cm×60cm║纸本设色║2014年

对此问题，李小山则说，“我们既可以发现他拥有一些'传统'功夫，又有一些‘洋'手段，这几乎是上百年来力求‘创新'的中国画家的共同方式，其典范即是林风眠，无论是林的同代人，还是后来者，皆到此为止。”②以传统为媒介来反传统当然是有可能的，然而截取部分的西方样式却是有风险的。一不留神便会使得画作单薄、缺乏实在，成为亦中亦洋、非中非洋的四不像。因此如何巧妙选取、适度挑战，才是每位作画人所费尽心力之处。但好在艺术创作者本人还年轻，他的作品风格还未完全成为定式，还有充足的时间供他去拓展那个空间层面，并决定是当机立断，还是跪着造反。

罗汉造像·持三昧尊者（第五稿）║86cm×46cm║纸本设色║2015年