隔岸观竹，著名画家郑力应邀参展“五岳归来——第七届杭州·中国画双年展”

但是，竹子创作的难度在于放笔写出，其结果笔势墨痕承载着作者的天生和后世修正的笔性、笔墨规律、竹画的品位和竹子本身的形态气质，这样的结果又几乎是瞬间而成，不似树法可以再三叠加皴擦渍染，这是竹子创作的特别之处：成竹在胸，段位看手下功夫。偶尔为之，熟后生，成就看天意。

徐熙是竹画里的世外高人，风清扬，世间不知道他的绝技如何练成，本人也不张扬，偶尔显山露水，点拔一下即归隐山崖。《雪竹图》流传无绪，就这样一个孤高的存在，历史上没有第二张，相似的都找不到，也寻不出启兆，与文同一样，出道即巅峰，惊世骇俗。竹画有这么一个特点，其历史上的竹画极品都是孤本，独一幅。《雪竹图》是这样，文同那幅也是这样，有几幅传为文同的竹子，品质与他的标准件相去甚远。我有时想，如果真有一大批徐熙式的雪竹流存于巷间，再回头看徐熙会不会失去些许光芒呢。

《雪竹图》以前没有优良的印刷品，只能想像，越想越觉得神秘，直到看到了上博的原件依旧觉得神秘，上博展厅的感应灯光以观众聚集多寡而渐变，人多了灯光会亮一些，当然再亮也没有日光灯亮，结果拚命看，以为看明白了，画起来还是一头雾水。

《五岳归来不看山》系列53cm×50cm-3

《五岳归来不看山系列》系列53cm×50cm-4

徐熙的竹子不似文同那样的放笔直写，他又有放笔直出又小心收拾竹叶的翻转，尤其迷恋竹叶的转折及细枝末节的穿插，长短笔触刻画竹筋以表现叶子的质感和疏密，而底子则以工笔渲染方式染出，留出锐利的竹叶形状与恣态、生气与笔势，阴晦的底子中段显现天光，幽明而清冽，底子与竹子互衬，此阴彼阳，长笔写出与短笔修饰使得整幅画面的气象萧散，寒意逼人，整幅画面靠墨色与笔触组合成枯润疾缓晦明的丰富华章，看似长时间的创作，其局部笔触的速度感和瞬间的形态控制尤为惊奇，生动，生猛，凛厉，真绝活也！与竹并置的古树、枯叶，尤其是那几块奇石同样是技巧高妙，有他自己的造形、笔触与墨法，几乎所有的方法都呈现他的“徐家样”，这样的画法放眼画史前无古人，后也无古人。

《五岳归来不看山系列》系列53cm×50cm-5