认识一座山——读李建国的油画

《矿工写生》油画，60cmX50cm，1982年

画于1983年的《北大荒的回忆——收工》，我没想到，这位写实的好手，却借汉画像拓片的效果画了幅较为写意的画，三个知青迈着沉重的步履，疲惫的走在收工回家的路上。画面简洁厚实，不乏一些生动的细节，真实地表达出了他对劳动艰辛的体验。

1984年，对于他来说是个具有重要意义的转折时期，他调入了《江苏画刊》做编辑，，当时我在中国艺术研究院美术研究所工作，1985年又兼任《中国美术报》编辑，我们常有工作上的交流。他知道我一直在做中国油画史的调研，积累了大量史料。帮助我促成江苏美术出版社出版我编著的集史料、研究、欣赏于一体的大型史册性图集《中国油画1700-1985》。其间，李建国为这部图集来回于南京、上海辛苦地做着具体校对、调色等繁杂的编辑事务。尤其是从旧画报翻拍的一些图片，要还原其油画的面貌，是何等的不易。图集于1988年发行后，备受国内外专家学者和画家的重视，并给予高度的评价：“是填补了油画史研究和出版的空白”、“具有文献价值和学术价值”。这本画册一问世，当年就被授予“江苏省首届文学艺术大奖”。以后在全国书展获得了多次奖项。作为这本画册的选题策划和责任编辑，李建国也被授予了“精品奖”和“文学艺术奖”的证书。这也显现了李建国过硬的编辑水平。他一做就是二十多年，由编辑到副主编，直至做到杂志社长兼主编。身份的转换曾一度给他带来了困惑和迷茫，譬如由舞台上的演出者变成了台下的观众。但正如我在一段电视台采访中所说的那样：编辑事务和绘画他都没有放弃，而且几十年坚守下来，两者都取得了骄人的成就，实属不易。这两方面是相辅相成的，他的眼界不断开阔，对他的绘画有很大的促进作用。20多年来他亲历美术思潮的风云激荡，潮起潮落的的冲击，面对种种诱惑，他也许想跟着潮流激进一下，但他还是尊重本心，沉稳地选择了对于写实油画艺术本体形式美感的探索。也许他认为艺术探索不在于广，而在于专而深，要为写实油画的当代性寻找新的可能性。