山东
随着近代对“美”的理念理解的深入，人们逐渐意识到所谓“美”，其实与审美的人密切相关，美虽是客观存在，但是若没有审美的人，则美就不成为其美。如贡布里希在论透纳画伦敦的雾的绘画之时，曾言在透纳之前，伦敦人没有人认为“雾”是美的，但是在透纳那些画雾的杰作展出之后，伦敦人才意识到伦敦雾之美。其实作为雾都的伦敦，雾是伦敦人习以为常的事物，只是没有人认为其具有美感，而恰恰是透纳的画作，迫使人观看雾的眼光发生了变化，人才意识到了雾之美，换言之，是透纳为伦敦人提供一种崭新的观赏视角，迫使人的观看方式发生质的变化，许多人是以透纳的眼光“看”雾了。
《山水之三》70×140cm 2012
所以，所谓的艺术家在生活中发现美感，其主旨应该指的是艺术家主动的寻找、发现甚至是创造，而不是被动的接受。
《山水之四》70×140cm 2012
其实以线条艺术、笔墨为主的中国画本身，就是无数杰出的前辈艺术家，通过自己的努力创造的结果，因为无论是人物、山石还是树木，其本身并无线条，更不是由笔墨造就，但恰恰是中国人在这些事物上“发现”，并主动以笔墨的形式把之表现出来，而为后世的人所接受，使得国画家通过线条、笔墨的眼光观看人物、山石和树木，才创造出来具有中国特色的独特艺术形式，若单纯的依靠寻找，那么中国的泼墨山水、泼墨花鸟几乎是不可想象的。艺术，需要艺术家的“慧眼”，需要艺术家对现实生活的提炼以及改造。
《秋》70×120cm 2011
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