周松大型个展在德国波恩当代艺术馆隆重开幕

德国波恩当代艺术馆“周松个展”展览现场

大尺寸画作《新创世纪》（2017）中，机器人发动了战争，旨在征服世界。画面左边可以看到人类文明的残迹：一位躺着的孕妇、一尊古老的裸体雕像、一辆坏掉的汽车、城市和工业建筑的残骸、左上角可以看到原子弹爆炸引发的蘑菇云。画面右边可以看到一批迈着机械步伐行军的机器人，目标不明。他们商量着策略，不久就会动身。

这幅可怖的末日图景画得太好了。我们从中看到的是一个灰蒙蒙的未来。周松笔下的机器人接管了我们的世界，做到了电影《2001太空漫游》中高智能电脑“HAL”想做而未能做成的事。“HAL”与宇航员的战争是以败北收尾的。太空飞船在飞往木星途中，“HAL”的神经错乱日益恶化，这一点说明凡是智能系统，终归是脆弱的。

因此，周松自然也会以同样的方式呈现人类智能。他在《意识场》（2016）和《意识流》（2015）中呈现了大脑的工作状态。《母体》中，我们看到的是正在发育的胎儿。《失重》（2017）中，我们看到的则是一个刚刚出生的婴儿，以蹲伏的姿势躺在坚硬的地面上。

绘画当然少不了和美学打交道，换成雕塑，应该也是如此。我们遍观艺术史，从文艺复兴时期技艺精湛的画作到19世纪末的作品，都可以看到对美的追求。不过，20世纪，现代艺术刚刚浮出水面，艺术对待美学的方式就发生了极大转变，有的时候，美学甚至会在现代艺术中沦为荒谬的存在。“现成品”虽然在艺术理论领域取得了非凡成就，但“现成品”对智慧的贡献却微乎其微。到巴黎的铁器铺买个瓶架，签上自己的名字，然后当艺术品卖出去，确实是个大胆的举动（马塞尔·杜尚1914年创作的艺术品《瓶架》）。一个人将自己所有的艺术品都建立在“现成品”的基础上，就更为大胆了。这就是马塞尔·杜尚。他超前的思想很快就引来了业内许多的效仿者。皮耶罗·曼佐尼更是向公众展示了一件货真价实的塑料艺术品。他准备了90个锡罐头瓶，据传，每个罐头都装有30克（1.1盎司）粪便。罐头上的标签用意大利语、英语、法语和德语四种语言写着：艺术家的粪便，净重30克，第一时间封存，1961年5月生产和装罐。

德国波恩当代艺术馆“周松个展”展览现场

德国波恩当代艺术馆“周松个展”展览现场