胡小敏山水 | 充满着鲜活的气息，洋溢着自然天籁般的诗意

在以水墨为材质、写意为原则的前提下，写意山水画在胡小敏笔下，显示出直抒胸臆与主观表现的特点。他胸有成竹，笔墨齐下，信笔挥洒，烂熟于心，大而化之，使他的山水意向符号，在点、线的交织中，凝聚而成。在写意表现中，胡小敏紧紧把握住意向笔墨在“似与不似之间”的形态，以及“无法之法是为至法”的标准，进而强调“画到生时是熟时”的感觉，以实现“苍茫浑厚，悲凉雄壮”的审美追求。

我们看到，胡小敏在“身在山中，心在山外”的审美状态中，以意会心，以心写象，继而在创作过程中，以笔立骨，以墨取韵，使画面结构稳定。尽管常常人为造险，却在将错就错中险处逢生；而且，线的书写性，使线在勾勒运动中尽显转折。

提按的美感内涵，且主导着画面的意象状态与总体结构，当其与点、墨色相配合时，便展示了“三远法”构成关系带来的诸多复杂性与演绎出的丰富性——山势在浓淡之中互相掩映，在干湿之中见出质地，画家善于以中锋转侧锋，横扫与皴擦，略加苔点，使危岩绝壁、巨石嶙峋的局部在浓淡干湿的墨色作用下，与整体氛围相谐调；足见，画家在实践中练就了“致广大而尽精微”的能力，因此，尽管画面中的笔法多样，墨法多变，但在节奏、韵律、力度的得体处理中，却显得恰如其分和酣畅淋漓。

细看胡小敏的山水画，不难发现，他笔下的山水分明是此方山水，分明寄寓着他的情思与感怀，那伟岸耸峙的群峰，那湍急的溪水河流，那枝杈盘亘的林木，等等，都包含着画家的情思，这里的山石、林木、泉水等，都不是自然物象的生硬再现与照搬，而是画家主观处理使然；画家笔下的山水，不是具体的区域性山水，而是笔墨化的山水，形式化的山水，艺术化的山水，性格化与诗意化的山水。

而由皴擦点染而造成的山水画特质，传达出的正是此方气度与风范，这正是胡小敏山水画最突出的特点。