陈钝之 | 砚边札记_山东站

庚子春月临《大观帖》第六卷，见横折弯钩之字“撇”画多不超过下部钩处，如“勿”“为”“加”“劳”“乃”等字。近又临王珣《伯远帖》，帖中“别”字亦然。另外，“别”字右部的立刀旁内方外圆，有隶书笔意，同《姨母帖》颇为类似。

曾见郑板桥有一联，其内容为“一庭春雨瓢儿菜，满架秋风扁豆花”。所书之字，上下之间多是一大一小，左右联大小互参，整体有开合之变。当代书画篆刻家王镛先生书对联也常用此法，如其作品“大开窗户纳宇宙，醉与花鸟为友朋”即有此大意。

书画家署名多有设计感，在姓与名的组合上颇见智慧。如张大千签名，“张”字大，“大千”二字小，“张”距“大千”二字稍远，整体呈倒三角形。山东魏启后先生签名仿王羲之《丧乱帖》中“奈何”二字，组合为一符号，颇有辨识度。王羲之、王献之署名也是组为符号，且每每不同，一作一貌，未有同者。

八大山人《秋树八哥图》中，鸟眼与鱼眼呈呼应之势。八大山人行书题画书法，取法王羲之，如“翰”“雨”“数”等字。其用笔含蓄、圆融、松动，墨色变化自然，时有篆书写法，如“斋”字。八大山人书法从容圆厚，真气内敛。其字右弧撑开，开合变化大，锋芒虽不露，但仍能看出下笔入锋处。结构取法“二王”或是阁帖，在此基础上稍加夸张右部弧度或者位移重心，如《弇州山人诗》中“当时”“南”“蜀”等字。字与字之间，常有两字相连，末笔竖线多拉长，中下右弧引笔左倾之势。