萧继东《都江堰百寿图》丨述说长寿之乡美丽动人的故事

从《流民图》到《父亲》再到《都江堰百寿图》，时间走过了120年，历史发生了翻天覆地的巨变。三件艺术作品用艺术形式，记录见证了近现代，中国社会沧海桑田的变迁轨迹，并展示了，中国老百姓的形象，从哭泣到愁容再到欢笑的过程，这个过程浓缩了120年的中国历史，真实、形象、深刻、可信。

为何，要站在历史的经纬度上，将三件艺术品进行类比，因为，我们看到了几个共性的逻辑特征：

首先，三件作品都是人物画，创作者聚焦的点都是，社会底层老百姓的日常生活状态。

其次，不论是中国水墨画，还是西方的油画，虽然，画种不同作画的材料创作的方法各异，艺术家以现实主义的理念，具象手法，用老百姓看得懂，喜闻乐见的艺术形式，诚恳倾述亲身经历的历史感受，提炼概括了时代人物的典型特征，又是一致的。

再有，艺术家倾其全部的真诚和深情，眼界不是内观自我日常的小趣味，而是视野宏阔，笔墨聚焦人民创造历史的唯物史观，从老百姓的日常生活素材中，挖掘、熔炼、淬火、锻造，反映时代的宏大主题，为人民而艺术，为时代服务为时代呐喊，践行崇高的艺术伦理。