日月同辉——清华大学美术学院陈辉教授水墨作品巡展（江苏盐城首站）将于4月3日开展

纸本水墨69cm×139cm

2015年

1999年，对陈辉的艺术而言是一个重要的转折点，也因此成就了他在当代中国画坛不可替代的地位。陈辉原本专注于彩墨画的创作，并有所成。然而，吴冠中先生在一次观看陈辉的展览时告诫他在作品中要呈现艺术表现的统一性与概括性，这让他决定彻底转向纯粹的水墨画创作。单纯以水墨来表现，要求艺术家对墨的浓淡干湿所形成的不同效果运用自如，这样才能表现不同的质感、形体和空间效果。陈辉的学习和教学实践的重要作用开始显现。不过，陈辉最具魄力的变革还是他在绘画中对笔法的突破，以及对光影和空间表现的探索，这些尝试是对中国绘画语言的一次颇有意义的补充和拓展。1975年，台湾画家刘国松率先提出了“革中锋的命，革笔的命”的口号，并用水拓画的方法向中国画中占统治地位笔法提出了挑战。“笔墨”确实是中国画的精髓，但并非全部，因此，为了获得理想的表现效果，拓展笔的范畴和应用无疑是一个有效的途径。在陈辉的绘画中，仍然见笔，但是墨的运用占据了主导地位。为了表现丰富的画面肌理，陈辉大胆地引入了刮、印、叠纸等不同的创作手段，让他的作品更具现代气息，如他的《守望家园》（2012）和《山水景观》（2007）等。在中国传统的山水画中，皴法实际上是为了表现山石的体积，是对物体阴阳向背的刻画，但并未直接表现光线。然而，在陈辉的绘画里，无论是山水、室内还是静物，光线和墨色成了相得益彰的构筑画面的基本元素。正是那并没有确定光源的光线，让陈辉的绘画具有了一种梦境般的美感，它们亦真亦幻，既不完全抽象，亦非客观物象的再现，如《山川异域》（2021）、《太行人家》（2022）和《石破天惊》（2008）。除了用笔和用光，陈辉绘画的另一独到之处就是对空间的处理，他将西方绘画中的焦点透视与中国的散点透视融会贯通，这让他的山水画和表现室内景物的作品，处在一种介乎真实与虚幻之间的空间里，如《雕刻时光》（2018）、《暮色中的炊烟》（2022）。事实上，无论中西方绘画，都不是对实景的再现，即使是在户外完成的印象派的绘画，也是面对客观对象时艺术家主观情感作用的结果。因此，支撑陈辉绘画形式语言的，恰恰是蕴含在题材之中的发自内心的深挚情感。

《静之物语系列》

纸本水墨69cm×23cm×6

2023年

《山水景观系列之三》

纸本水墨160cm×400cm

2012年

说到陈辉作品的题材，仍要回到1999年。陈辉出生于安徽，表现皖南似乎是顺理成章的事情。然而，像很多在20世纪80年代关注现代艺术的艺术家一样，陈辉在探索形式语言的时候似乎并未将艺术中情感的表达放在首要位置。直到这一年，陈辉回家乡写生时那些熟悉的风景与人才让他猛然认识到，艺术的真谛是对发自内心的真挚情感的表达。于是，他将创作的题材转向了故乡风物，那些独具特色的徽派建筑，那些承载着徽州文化的室内场景，以及安徽独特的山水和田园都进入了他的画面，如《皖南迷境》（2012）、《晌午的光线》（2015）、《墙外的风景》（2016）、《徽州文化》（2018）等。在这些作品中，我们体会到的是一位生活在别处的游子的乡愁，既充满无限的眷恋，又有一种带着些许疏离感的沉思。

《物照光华系列》