既要、也要、还要——策展人姜俊谈第60届威尼斯国际艺术双年展中国国家馆

采访人：在展览的“集”板块中，从“中国历代绘画大系”中选择并呈现了哪些作品？为什么会选择这些作品？它们在数字档案形式下展示的效果如何？

姜俊：此次我们在威尼斯双年展中国馆中展示了“大系”的100个数字图像都是流落在海外的作品。这一选择揭露了过去200年西方殖民主义所推动的全球化和现代化。这也符合今年威尼斯双年展“处处是外人”的主题。艺术史学家阿德里亚诺·佩德罗萨 （Adriano Pedrosa）被委托为主题馆策展人，他作为威尼斯双年展历史以来首位来自南美洲的主策展人，我们看到了一种“全球南方”的叙事视角。“全球南方”并非新词，这一概念最早可追溯至上世纪60年代，所指的就是与北方发达工业国家相对的发展中国家或第三世界，结合当下的政治语境，可理解为“新兴市场国家和发展中国家的集合体”。

▲ 第60届威尼斯双年展总策展人阿德里亚诺·佩德罗萨（Adriano Pedrosa）与威尼斯双年展主席皮特朗格洛·布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）合影

▲ 第60届威尼斯双年展总策展人阿德里亚诺·佩德罗萨（Adriano Pedrosa）与原威尼斯双年展主席罗伯托·西库托（Roberto Cicutto）合影

从佩德罗萨的策展历史中看，殖民主义和后殖民批判是他的重要研究方向。如果说“处处是外人”是一种反向西方中心的叙事，那么中国艺术本身对于他们来说就是外人的艺术。西方的中国文物收藏也是一种对外人艺术的收集，这一收藏和双年展今天集中展示“外人”有异曲同工之妙，它们都是殖民主义的遗留问题，说的更高级一点就是“后殖民”的现象。

▲第60届威尼斯国际艺术双年展中国国家馆，2024，拍摄：意释文化，©️第60届威尼斯国际艺术双年展中国国家馆策展团队