赵建民：文化艺术交流要“走出去”，更要“走进去”

记者：您是国内20世纪90年代旅美艺术家的代表之一，当时基于怎样的想法让您选择“走出去”？

赵建民：我在年纪很小时便一直跟随舅父于希宁学习国画，他对我人生轨迹的影响很大。我在山东艺术学院毕业后，1982年在于老的建议下考上了中央美术学院的研修班，作为文革后央美的第一届研修班，让我有机会受教于李可染、李苦禅、叶浅予、郭怡孮、张立辰等大家门下，也让我和田黎明、唐勇力、胡明哲等当代名家成为同学，这两年的求学经历让我至今受益。

在央美研修班毕业后我回到山东，也是在于老的建议和帮助下，希望让我去美国看看，开阔眼界。在于老看来，国内诸多艺术大家在20世纪上半叶都有留学或旅居海外的经历，如此能对中西艺术文化都有所了解。加之他个人在90年代初也去了美国待了一段时间，觉得我有必要走出去多看看。1994年底，我顺利获得签证，于是就去了美国洛杉矶。

实际上，到美国的最初计划是游历访学举办画展后待一段时间就回国的，没想到一待就是30年，现在回头再看，似乎都是命运使然。因为之前于老在美国的相关铺垫，我初到美国洛杉矶就顺利举办了个人艺术展，作品在当地华人圈里很受欢迎，带去的作品也随之售出，由此也就先在洛杉矶暂时安顿下来。后来在丁绍光老师的推荐下，我又拿到了美国政府针对中、俄、印等大国人才引进政策所对应的世界知名艺术家绿卡，所以也就有了身份能长久留在美国。但是短时间留下来容易，如何解决长久的正常生活又是摆在眼前的一大难题。当时确实挺难的，我曾在美国街头给人画像，开过中餐馆，给华人子弟进行艺术培训，后来在山东同乡会和诸多朋友的帮助下，我用十几年的时间把艺术培训规模逐渐做大——在美国数个城市开了分校，学生总人数也超4000多人，教师100多位。这大致是我在美国办教育创业的一个过程，其实经历这几十年，随着阅历的增加，我内心也深刻体会到当年于老把我送去美国的良苦用心。

赵建民 《热带雨林》 180×180cm 1992年

赵建民《椰风》 150×158cm 1988年

记者：您至今有30年的旅美经历，据您观察，中国文化在美国的传播、影响如何？经历了怎样的一个过程？

赵建民：我在美国的30年里，大多数时间是在洛杉矶，但洛杉矶也是美国的一个大型城市，所以该城市圈的文化发展在美国整个文化生态中也比较有代表性。客观而言，中国文化在美国的传播面较窄，影响力还是非常弱的。整体来说，中国传统文化在美国的存在主要分两类：

一类是美国有一部分专门研究东方艺术的学者，研究内容主要包括中国、日本、韩国、印度等一些亚洲国家对应的文化，研究方向以中国为主。美国很多博物馆中都收藏有中国古代唐、宋、元、明、清至民国时期的艺术精品，而且他们对中国古代艺术的研究很深入，只是在影响面上来说比较小，主要集中在少数学术精英圈层。

第二类在人数群体上影响面较大，只是以华人为主，主要集中在以洛杉矶、旧金山、纽约为主的大城市圈，这些地方华人相对聚集，也逐渐形成了各自的社区影响力，而这种影响力也是逐渐建立起来的。早期我刚到美国的那段时间，因为中国的经济、政治等方面在国际社会中的影响力远不及当前，所以美国社会对华人圈或中国文化并没有主动了解的意愿。以华人艺术家为例，如果是画油画的艺术家会稍好一点，毕竟油画是西方社会语境中的艺术语言，但如果是从事水墨方向的创作，特别是中国传统水墨一脉的，就会有很大局限性，该方向的艺术家靠卖画生存很难，更没有当地的画廊给予签约，唯独只能靠华人市场，而且是早期到美国的台湾、香港的华人，他们有些经济基础，会收藏一些。

随着中国经济的快速发展，综合国力跃升全球前列，海外华人的地位也随之提升。就美国来说，2000年至2020年，特别是后10年间，国内艺术家到美国交流的机会越来越多，相关的艺术展览也愈加频繁。