郭怡孮·花鸟画⑦丨色彩在墨的统领之下，奏出壮美的生命交响

1996年，在中国美术馆举办的郭怡孮个人画展上，著名画家潘絜兹说，“我是工笔重彩，你画的是重彩写意。”重彩写意，关键要处理好墨与重彩的关系、重彩与淡彩的关系。初看郭怡孮的画，会感到满纸色彩。其实这些明丽的色彩是用墨线和墨块把它们调动和组织起来的，色彩在墨的统领之下。

《春光图》

郭怡孮说，我把重彩与写意结合，一是个人的喜好使然，二是感到中国画需要一种恢弘的气势。简括夸张具有神韵的写意造型和写意笔法，加上充满魅力的重彩材料的精镂细雕和淋漓挥洒，定会产生一种新气象，这正是我努力探索重彩写意的原因所在。

《日照香江》

华东师范大学美术学院院长张晓凌表示，“郭先生在花鸟画领域是一位天才型的艺术家，郭先生以他个人对色彩万物的感知，他成功地、自由地把它转化为一种艺术的逻辑，一种艺术的色彩体系，这是他对美术史的一大贡献。”

中国国家画院原院长杨晓阳表示，“中国的写意画其中有一大支是写意重彩，当然他以前这个趋势是很强劲的，虽然很强劲，但是独立地成为一个写意重彩的画科，我觉得是从郭老师开始。他以他众多的作品，以他几十年的实践，确立了中国写意重彩。”

《赤道骄阳——我的内罗毕宣言》