尚辉｜当代视觉特征的宏大叙事——十年美术在凸显人民性创作中探寻的现代道路

视觉史诗的书写无疑体现了现实主义的创作方法，热切地、深入地描绘现实也往往要求美术作品的艺术形象与现实形象呈现近距离的相似性，并在审美品格上体现一种亲近感、温度感与崇高感，而不是巴洛克式的夸张、洛可可式的矫饰。这种创作方法，也在根本上确立了一条中国画的现实性转型与外来艺术品种在表现人民生活的淬火中熔铸民族特征的道路。中国画的现代性特征，无疑是中国式现代美术自主发展最鲜明的表现。与传统文人画远离现实、以自我表现的写意而疏远社会现实不同，新时代的中国画因表现历史与现实题材的时代需求而产生了厚重与写意并举的历史画。如吴宪生的《十送红军》对众多乡亲富有节奏感的密集人物造型组合以及对送别红军那种富有性格心理揭示的表情刻画、冯远的《在国际工人协会（第一协会）成立大会上》以仰视来描绘马克思在工协演讲的宏大场景氛围营造、王奋英的《暖心——十八洞村贫困户精准识别公示会》对苗寨村民那种温暖的人物之间笔墨衔接关系的探索等，都体现了严谨的历史画创作如何达到写实造型与水墨写意相互和谐的语言新创，这无疑是新时代水墨人物画在历史画创作上的重大突破。

使命（中国画）李玉旺

在新时代所举办的第十二、十三、十四届全国美展以及第五、六、七届全国青年美展中，最引人注目的中国画是那些描写年轻打拼者的生活形象。在全国美展中获奖的李玉旺的《使命》，陈治、武欣的《尖峰食刻》等，以各富艺术个性的工笔画语言塑造了消防队员和自主创业的新时代青年形象，这些作品正是通过提升工笔人物画的塑造语言，使充满青春朝气的年轻人形象获得了深入表现，他们的画面不是文学性的情节描写，而是工笔语言创造的造型叙事。新时代中国画的发展，再次证明了“继承式创新”这种中国文化最独特的发展理念何以能够让中华文明得以绵延不绝，这和欧美文化在当代流行的“进化论式”或“颠覆式创新”“断裂式创新”完全不同，注重文化艺术的积淀以及在积淀之中生发的创新性发展，正是中国美术现代性自主探索的方法论。

尖峰食刻（中国画）陈治 武欣

这种艺术方法论，也成为引进外来艺术并日益在当代中国现实社会与文化土壤深耕的基本发展理念。新时代中国油画的繁荣，可能是欧洲原创地民众所难以想象的，更是欧洲艺术学者或当代艺术批评家所始料未及的。在欧美当代油画创作已日趋衰微的世风下，中国油画逆向增长，这正是现实主义人文思想观照现实、塑造人民、浓缩历史的艺术理想使然。在新时代各类美术创作工程、全国美展、全国青年美展中，油画从来都是主角，不论是何红舟的《桥上的风景》、陆庆龙的《格桑花开》，还是邬大勇的《我的英雄》、张义波的《心愿——高原雄鹰巴依卡·拉齐尼》和封治国的《巨眼——纪念中国古代书画鉴定组》等，都不难看出这些油画在人民形象塑造和日常生活描绘中所凸显出来的东方审美意蕴，这些油画水平的不断提升都曾在新时代重返欧洲油画传统，但这种深研传统却始终指向了富有时代精神的中国创造。不论是新古典还是新写实，中国油画都不是欧洲传统油画的复制，而是现代中国美术的一种重新改创，并出现了湖北、东北、内蒙古、广东、广西、重庆等具有地缘特征的油画风貌。这其中，已把古典写实拓展为表现性、图像性和超级写实等特点的当代油画艺术风貌。尤其是新时代以“写意油画”“意象油画”为学术方位涌现出的一众油画群体，力求深层探索油彩笔墨课题，使油画艺术中国学派的学术风采更加自觉和鲜明。

我的英雄（油画）邬大勇