尚辉｜当代视觉特征的宏大叙事——十年美术在凸显人民性创作中探寻的现代道路

新时代中国各美术门类不是架上艺术的衰落，而是和国际化艺术路线有所区别地呈现出均衡持续的发展态势，除了中国画、油画的繁盛，还体现在版画、水彩画、雕塑、壁画以及年画、连环画、宣传画、漫画等领域。水彩画通过近年来举办的人物、风景、静物系列展览，有效地改变了原来“小”“巧”的画种格局，凸显出“形”与“色”的表现张力。架上雕塑守住了塑造艺术的底线，探索了石、木、泥、铜等材质保有的造型语言在塑造当代人民形象中获得的创新性，尤其是对中国地缘性雕塑材料和传统造型语言的发掘，使雕塑呈现出浓郁的东方现代特征。随着城市建设的快速发展，新型材质的壁画层出不穷，中国共产党历史展览馆序厅中程向军创作的《长城颂》巨幅壁画，刷新了漆壁画有史以来的最大尺寸纪录，其漆画科技质料的采用，也展现了壁画的现代艺术气息。

三、新兴艺术创生新质艺术视觉

新时代十年的中国美术形成了全国美展与双年展两种展览机制互补的艺术生态。此前，这两个展览分别代表了两种艺术观念，前者是架上艺术展览，为主流美术；后者为后现代主义艺术，是非架上艺术的先锋实验，这两种展览机制也划分了两大艺术集群。新时代十年随着“文艺两新”群体的出现，更随着中国式现代美术的开放性思维而使得这两种展览机制不再被分割，而是不断走向互补与融合。

五年一届包容了国、油、版、雕、水、年、连、宣、漫和艺术设计的全国美展（或其他专题、专项全国性美展），是与新中国一起创建的国家级当代美术创作展览平台，新时代以来发生了革命性的品种增添：从传统漆器、陶瓷等工艺美术品种转为中国当代绘画的漆画和当代艺术的陶艺，自第十一届全国美展始设立各自的独立展区；综合材料绘画是新时代生成的全新绘画品种，这一品种本身就是后现代现成品艺术与架上绘画相互耦合的产物，从第十二届全国美展始，综合材料绘画设立为独立展区。后现代艺术以现成品装置、影像及观念艺术为主体，这种被西方称作“当代艺术”的先锋艺术始终是双年展推导的国际化艺术类型，自第十一届全国美展始，这种“当代艺术”被作为“实验艺术”纳入全国美展的一个展区。可见，新时代的全国美展不断扩大其展陈的艺术类型，在持续推动悠久的架上艺术同时，也积极容纳了实验型的全球化艺术形态。

而双年展在新时代的中国大中城市几乎遍地开花，除了上海双年展、广州三年展和北京双年展这些自上世纪末逐步发展起来的、具有一定国际声誉的中国双年展品牌之外，重庆、成都、济南、武汉、南宁、昆明、郑州、兰州等新一线、新二线城市，也纷纷通过双年展的创办提升整个城市的文化形象。这些双年展大多以中外联合策展人的方式提出展览主题与方案，邀请中外知名艺术家提供相关作品参展，且参展艺术家和作品规模越来越大。一个不容置疑的事实是，“当代艺术”这种新艺术类型已伴随着科技艺术的飞速发展而越来越成为中国的新兴艺术。这种新兴艺术，一方面汲取了“当代艺术”的某些理念，逐渐改良了西方先锋艺术以颠覆、反叛、批评为特质的文化立场，更多通过数智科技打造作品的表现形态，探索数智科技的新媒介创造出的虚拟性、互动性与沉浸性。如第二届济南国际双年展中获得人气作品的《金声玉振》，便是让观众走进被纱幕围起的“秘密空间”，通过VR、AR、CR等数智技术让观众沉浸在千年之前的杏坛，听孔子讲学、步缤纷花丛、触清潭群鱼，营造集视、听、触、味为一体的“在场性”全觉感知体验，成为新兴艺术探索的目标。另一方面则着眼于深入浅出的哲理观念表达，通过现成品的场景位移或对现成品的某些改装，让人们在那些日常物的触及中形成对现实问题的思考，唤醒人们对碎片化日常的重新审视。新兴艺术既是科技艺术的新载体，也是日常物的艺术重装，其目的是让观众自己成为艺术的创作者与分享者。

耐人寻味的是，以后现代主义艺术为主场的双年展，在新时代的中国还被广泛挪用为架上艺术的双年展。这可能是“最中国”的一种艺术现象。如持续了7届的杭州中国画双年展、持续了5届的中国油画双年展、持续了11届的深圳国际水墨双年展、持续了7届的观澜国际版画双年展、持续了4届的中国民族美术双年展、持续了3届的深圳国际水彩画双年展，以及一些并未能持续举办的双年展，如大同国际壁画双年展、云南版画双年展等等。这些中国独有的架上绘画双年展同样采取策展人机制，从展览主题的提出到圈定参展艺术家及作品，从展场空间的重装到全媒体营运，其策展机制如同后现代艺术的双年展，但展览的主角却是人们熟知的架上艺术。这种“最中国”的双年展积极而有效地推动了架上艺术的重返与出发，架上艺术通过双年展策展机制赢得了“当代艺术”的入场券。典型的案例如杭州中国画双年展，以策展理念强调了中国画传统的手卷、横披、立轴、扇面等独有的体裁形制，强化了笔墨与内在视觉形成的独特观照方式，这对于当下中国画普遍流行的“展览体”方形画面，不啻为一种有效的补偿与反刍。而另一个案例则是深圳国际水墨双年展，其双年展的策展着眼于架上中国画与实验水墨的关联，通过这个双年展使以水墨为理念的装置、影像和观念艺术探索合法化，但每届双年展均以这两者的关联作为切入主题，表明了架上艺术和后现代艺术之间不可被割裂的某种内在关系。

从更深层的角度说，全国美展对新兴艺术类型的容纳和双年展对架上艺术的重整，表明了新时代中国美术，一方面具备了开放式思维，国际化艺术始终是中国式现代美术稳健行进的参照坐标；另一方面则坚守了继承创新的艺术发展观，并不因新兴艺术的兴起而偏废国、油、版、雕等传统艺术类型。新时代中国美术繁荣发展的重要经验，就是从仰视西方现当代艺术的盲目崇拜回到继承和发展以人民为中心的中国美术主体，不再把媒介变革当作“当代艺术”创新的唯一指标，而是在探索新兴艺术的同时，更注重对延续千年的传统美术媒介、体裁的创造性转化和创新性发展，为满足人民精神情感的需求而积极探索新质视觉在这些传统美术范式中的转换与再造。探索中国式现代美术自主发展道路，无疑是新时代中国美术繁荣发展最重要的文化自觉，我们从来没有像新时代这样如此清醒地认识到中国美术的现代性进程始终是围绕着表现中华民族的崛起、塑造中华民族的精神史诗而展开的，人民性永远都是推动和探索中国式现代美术的审美旨归。

（文/尚辉，来源：中国艺术报）

美术评论家简介

尚辉，现任中国美协理事、美术理论委员会主任，中国美协《美术》杂志社原社长兼主编，中国城市雕塑家协会副主席，上海美术学院、首都师大美术学院、西安美术学院和澳门科大人文艺术学院特聘教授、博导等。