张立农｜把土得掉渣的乡村色彩赋予油画色彩的高贵感

2012年获首届中国美术家协会会员油画精品展精品奖

被广州美术馆收藏

张立农《夕阳下的铁热克提》180X180cm布面油画2017

入选2019年第八届中国北京国际美术双年展

张北、太行或藏族地区这些北部高原乡村始终是张立农艺术生活的基地，他在这里获得的正是照片瞬间与绘画造型的一种连接方式，他也在这里找到了油画色彩的一种独特性。譬如《受伤的大鸟》《远方》《快乐冬季》《黄昏的牧歌》和《深秋一场雪》等将残雪与土地形成的油画灰色与褐色之间关系的强化，《夕阳下的铁热格提》《太行老农》《乡间小路》《家乡依旧》和《日出东方》等对乡村农民常见的深灰色裤子与绿球鞋之间搭配的和谐，尤其是像《深秋一场雪》《桃树坪的新风景》和《晴雪》等作品中女性那些滑雪衫的红色与头巾翠色之间构成的碰撞，也即这些在许多画家畏惧的杂乱色彩与色相中，张立农却找到了一种可以转变为油画色调的一种关系色，正是这些土得掉渣的乡村色彩却被他赋予油画色彩的高贵感，这或许才是他真正想画的并属于绘画自身本性的东西。

张立农《桃树坪的新风景》180X150cm布面油画2016

2017年入选第五届全国画院美术作品展览

照相机的发明在很大程度上取代了艺术视觉上的再现性，这也是西方绘画进入20世纪不断变革并远离绘画再现性的重要原因。但机械再现与艺术再现具有本质的区别，绘画的再现绝不可能是照相机再现的复制，但这两者究竟在图像上存在哪些区别正是艺术理论研究关切的重要课题。至少中国艺术家的创作实践正力求破解这一艺术创作上的现实困境，而张立农用笔触去捕捉这种瞬间的朴素与生动则无疑是油画对图像经验的再度艺术创造。

（文/尚辉，中国美协美术理论委员会主任，中国评协理事，博导）

张立农《快乐的舞》150X180cm布面油画2022