鲁虹 | 孟禄丁与“符号化抽象”——以孟禄丁2018年以后的创作为例

布面油画200cm×200cm

1987年

据他介绍，《生灵》是他平生的第一幅抽象作品，而我看后感到，这幅带有明显抽象意味的作品，显然还受到了立体主义绘画的影响，因为画面比较强调不同形状的分割效果，同时，画面中若干物象的形状还可以依稀可辨。再后来，在此基础上，他又接着创作了一批名为《元态》系列的作品，这些作品多为手绘，有的还大胆运用了综合性材料。

生灵

布面油画130cm×90cm

1987年

元态

油画画布73cm×61cm

1988年

1990年，艺术家就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院，1992年移居到美国，1993年任教于美国理德学院。因为接受了有关抽象艺术的正统教育，加上看到了不少优秀作品，故使他对产生于西方的抽象艺术有了相当深刻的理解。在此背景之下，他曾经坚持认为：国内受中国传统绘画影响的一些所谓抽象的作品，包括一些水墨艺术家自称的抽象作品并不是真正意义上的抽象，而是意象。

他还强调，中国的抽象艺术家必须用西方的学术脉络作为基准，进而界定抽象艺术的边界。我注意到，受此观念影响，在很长时间里，他一直创作的是比较正统或纯粹的抽象艺术，而这一追求到2000年似乎走到了较为极端的地步，在名为《元速》的系列中，他常采用机器高速旋转的力量绘制出一幅幅以中心为轴并向外扩散的圆形。而且，那无数的斑驳的色点，从中心向圆周层层喷洒，层层覆盖，并有强烈的运动感与旋转感。

元速