众家评李晓军花鸟画——融传统精髓于画境，绘宏大气象于卷中

程大利（中国美术家协会理事）：李晓军的画气局很大，气象扩大，而且笔墨也跟他的年龄不相称的老练、老道。这得益于他的书法根基，他有很好的书法根底。书趣也好，书读的也高。在这个基础上画花鸟画，自然是驾轻就熟。晓军这个人心胸也大，眼界也高，而且有生活根基，所以画起来笔酣墨畅，情感充沛，一气呵成。他从明清大写意花鸟画里头吸收了大量营养，花了很多苦功。这个年龄的画家画到这个功夫是不多见的，值得祝贺的。格调高，气局大，笔墨老道，无论是形、是神、还有诗书画印的结合都是很好的。

付京生（著名理论家）：李晓军的画可以说已经达到他这个年龄段的优秀画家，或者顶级画家。这种画难度比较大，我把它定位在吴昌硕加齐白石的样式，画这种样式的人特别的多，但是真正能够画的好的寥若辰星。主要是因为第一它需要功力，这个功力需要取象不惑，下笔取象不惑还需要有书法功力。在这方面我觉得晓军也是佼佼者。他的书法功力非常好，他的造型能力也很强，有了书法和造型功力是画的第一个要求。

第二个要求就是这种画也需要很高的学术修养，文化修养。晓军对整个美术理论和美术史有比较高层次的认识，这些认识都反映在他的作品里面。最主要的，晓军是处在一个比较高层次的人际圈子里面，这个非常重要，有很多的画家自己一个人在家孤军奋战，很长时间以后没有见有多大的进步，我觉得主要是不能互相陶醉。《书谱》里有一句话，东晋世人互相陶醉，才造就了整个东晋书法的高峰。晓军就有这么一批好的朋友。

但是最主要的还是他的个性，这种画必须得有性格，豪爽、洒脱。但是豪爽洒脱很容易把画画的野。晓军的画画的很儒雅，他豪爽洒脱之外很有做人的人文智慧，这种人文智慧还不是生存技巧，他是一种很高层次上的对人生、对生命的感悟，在这个高度上他去把握自己的生命活动的历程，他把他生活活动历程中的感觉，体悟都化在了他的作品里头。所以他的作品其实就是他旺健生命力的一种体现。从这一点上看，像李晓军这样如此有人文生命力的画家，现在确实不是很多。很多人说我画的是文人画，走的文人画这条道路，但是文人画我们知道先秦司马迁的《史记》里面讲的，先秦有侠士，士人不是柔弱的，不是弱不禁风的，而是有着壮阔的侠义精神的，他是勇猛精进的。晓军的儒雅中有勇猛精进，有旺健的生命力，这是他最可宝贵的东西。

何家林（中国国家画院研究员、创研部主任）：李晓军的画非常有一种风骨。现在的花鸟画矫揉造作的比较多，再加上很多画家本身的书法底子不好，所以画出来的东西缺少一种力量。我们古人讲骨法用笔，在当今的很多花鸟画家手里面体现不出来。李晓军有过人的地方，这跟他书法的功底有直接关系。他把书法的笔意用在了花鸟画里，达到了一个新的起点。他的未来肯定有非常可观的地方在里面。现在晓军逐步形成了自己的风格，他的画有一种筋骨。这种筋骨的运用又运用得比较得体，尤其是他的墨和色的搭配很简约，非常质朴，不是那么的花哨，体现了他的人格的特点。因为晓军这个人也是非常的直率，非常朴实，不是那么矫揉造作的一个人，待人也非常厚道，所以他的作品，整个就把他的性情给彰显出来了。我特别喜欢他的作品，喜欢这种厚拙质朴的这样一种画风，也喜欢他这种待人接物的性情。我认为他的画跟他的人是非常完美的结合。