传神高于写形，以质朴老拙的美感锻造个人艺术语言风格——陈黎中国写意画创作的艺术追求

175cm×125cm║纸本设色║2022年

在人物和山水画的创作中，陈黎均将“传神”视为第一要义。从2020年开始，陈黎重点在写意人物画领域施展才华。主要涉及的题材有：日常生活题材，《我在等你啊》《追梦者》《安源煤矿记事》；少数民族题材，《母与子》《岜沙一日游》《侗族老人系列》等作品；精准扶贫题材，《晌午》《菜市一角》。这些题材的作品，有着共同的艺术特点：群像为主，采用“以神写形”的手法；以墨代五色，在高低晕淡中彰显人物的精神力量。

追梦者

190cm×180cm║纸本设色║2022年

二、以笔墨立朴拙之气

自顾恺之提出“传神论”之后，齐梁时期的谢赫和唐末五代的荆浩分别在人物画和山水画做了推进。谢赫总结出“六法”，包含“气韵”“骨法”“应物”等，将顾恺之建立在人物眼睛之上的“传神”，拓展到了整个人的身姿、体态所体现出来的“气韵”，而“气韵”的获得则源自描画人物骨骼结构的线条。荆浩则将“气韵”引入山水画中，通过笔来取其气、依靠墨来取其韵，正所谓“气者，心随笔运，取象不惑”、“韵者，隐迹立形，备仪不俗”。可以说，通过谢赫和荆浩的阐释，“传神”高于“写形”、“达意”高于“状物”成为不仅人物画与山水画的最高审美追求，并且还将过于抽象的“神”“气韵”落到了具体的线条、笔墨之上，为画家的艺术创作、观者的艺术解读提供了颇具实操性的方法。

清晨追梦者

180cm×180cm║纸本设色║2021年

陈黎善于使用粗线、浓墨来传达人物的情感，营造出质朴的美学风格，体现出超越其女性身份之上的中华传统美学理想和情趣。陈黎创作了一系列以“安源矿工”为主题的写意人物画，强化笔墨对于人物精神和形象的表达。作品《安源煤矿记事》，采用三条竖屏拼在一起的方式来构图，每条竖屏上都是满满当当的矿工形象，左右两条竖屏是正面露脸的旷工形象，中间竖屏是背面的旷工形象。这些矿工一个挨着一个、密密麻麻的排布着。

安源矿工组画·休憩