汉藏绘画的超时空构成 | 韩书力应邀参展“2024臻美大境——当代中国画名家学术邀请展”

中国美术馆收藏

韩书力的汉藏绘画最初在连环画创作领域崭露头角。绘画成就的大小不取决于画种的大小和画幅的大小，当代中国许多人物画名家都是从连环画创作领域起步的。韩书力创作的连环画《猎人占布》（1979）已开始尝试汉文化与藏文化元素的融合，藏族人物与动物造型基本上是写实的，西藏建筑与风景描绘则介于写实性与装饰性之间。画家在人物造型和服饰上力图表现藏族的特征，但画面的西藏风味还不太浓厚。他同时期的主题性创作彩墨画《毛主席派人来》（1979），基本上走的也是许多汉族画家画西藏题材的写实路子。韩书力的研究生毕业创作连环画《邦锦美朵》（1982），是他的汉藏绘画成熟期的最佳代表作之一，曾获第六届全国美术展览金奖、瑞士第一届国际连环画金奖，被中国美术馆整套收藏。《邦锦美朵》与《猎人占布》相比，写实性减弱，装饰性增强，藏族人物与动物造型趋向平面化、图案化，西藏建筑、人文与自然环境也趋向平面化、图案化，形式统一，配合协调。造型基本采用汉文化艺术传统的工笔重彩，图案大多采用藏文化艺术传统的装饰因素。当时正值中国改革开放初期，美术界酝酿着“85新潮”，绘画追求形式美，流行变形风、构成风。韩书力的《邦锦美朵》的人物与动物造型也采用了适度的夸张变形，安排在超时空的构成当中。非写实的造型往往比写实的造型更能够揭示对象的本质，更能够凸显内在的结构与形式之美。

归去来兮 布面重彩 79×100cm 2012年

超时空的构成开辟了想象力自由驰骋的空间。韩书力作品的构成可能是受到西方现代艺术的影响，更可能是受到藏文化艺术传统的启发。他大量运用藏文化艺术传统的装饰因素构成他的超时空画面，而这些装饰通常兼有图案与象征的双重意义，使画面充满了象征性与神秘感的西藏风味。他变形与构成的基础，仍然归于中央美术学院写实绘画训练的背景。他的素描造型、工笔重彩、水墨渲染的熟练技巧，对形式美的敏感和把握，对虚实空间处理和色调统一变化的规律性认识，都是一般非学院出身的画家所不具备的。多年后画家自我反思，认为这套连环画“形式手法推敲过多而自我意识不够”。虽然他描绘的是西藏民间传说的浪漫主义题材，但他的形式构成主要是出自理性的设计，而不是非理性的情感宣泄，个性不太张扬，不过这恐怕正是画家“严谨有余、活泼不足”的内向性格的表现。今天我们重读这套连环画，仍然会感到构图新颖，想象奇丽，把汉藏文化元素融合得相当完美。《邦锦美朵》孕育着画家日后的汉藏绘画创作的多方面形式探索的萌芽。

妙音 布面重彩 100×80cm 2018年 中国美术馆收藏

韩书力的布面重彩绘画（英译Tibetan coloured paintings, 西藏彩色绘画）是整合藏传壁画、唐卡与汉传工笔重彩的一种汉藏绘画的创新样式，也是近30年来韩书力率领的西藏画家群体逐渐探索形成的“西藏画派”的典型样式。在韩书力的布面重彩绘画作品中，沿着《邦锦美朵》开辟的汉藏文化元素融合的途径，进一步向藏文化宗教神秘主义的纵深拓展。

牛粪饼 设色水墨 103x169cm 2013年