墨色淋漓障犹湿，极尽海南风光美 | 阮江华应邀参展“2024臻美大境——当代中国画名家学术邀请展”

面对摄人心魄的美景，很多画家激动叫绝之余都是一筹莫展、不知所措。在阮江华这里，如果想要突破，自然也是一件不容易的事情。但他一方面凭借自己有扎实的传统功力，一方面凭借他对于这一片生他养他的热土的赤子情怀，使他义无反顾地从容选择了这条艰辛的道路。与其说他在认真的描绘和解读故土，不如说他在陈述自己对于故土的虔诚。

在阮江华的这组画里，春天是生机勃发的，岛西特有的经历骄阳和风雨洗礼的礁石，花团锦簇茂盛的林木，更有热烈如火焰般的红棉，还有碧水激荡，焕发出强烈的生命的希望，他对于石头的刻画，没有停留在传统的技法上，看似粗笔挥洒，却是有出处、有来历的“斧劈”甚至“泼墨”，这种技法对于南方水边礁石的表现是很恰当的，既有质感又显美感，更觉厚重。

而阮江华笔下的海南岛的夏天，气温骤升，无私的阳光这时却是明亮到刺眼的，尤其是西部地区，夏天一般干旱少雨，树木和雨林植被都显出干燥的样子，河流和湖面由于缺水都显得平静许多，平时不可多见的美丽的礁石也裸露出来，使阮江华得以一饱眼福。他用焦墨画礁石，黑白分明，对比强烈，表现强烈的反光，更具质感。而缺水的植被，却是呈现出更加坚劲的骨力，昂扬的姿态透出对于生命的渴望和性格的坚强。平静的水面也不是水波不兴，那是蕴含了波澜的表面的平静，墨、色交融的点染和擦染，阳光热烈而兼具生命力的旺盛。

青绿无边（中国画）136Ⅹ68阮江华

海南岛的秋天，在一年中的时间是最长的，大概从每年的十月持续到来年四月。说是秋天，那也是相对于北方大部分地区的冬天而言的，虽然也是收获的季节，却依然生机勃勃，植物依然是不断生长的，是可以边收获边耕种的。阮江华对于秋景的刻画真是他的一绝。画面当中依然是湖、海交界的礁石，这时却变得素净、淡然。只见他阔笔直下，一笔下去，浓、淡、干、湿相间，更有墨色并用，相互交融，更显干净利落。但是植物却是不乏果实的，有趣的是，他的画面上一边是收获的喜悦，一边却是耕作的繁忙，非常真实地凸显了海南岛特色。还有那些哪怕是低垂了枝叶的树木，树梢也是向上的。

我更感兴趣的是，或者说是更期待的是阮江华是如何表现海南岛的冬天的。且看这件《岛西冬韵》，仍然是湖、海交界处，仍然是热带独有的礁石、树木，

但是阮江华的礁石变得更加概括，几乎是色、墨并用，一气呵成的。因为海南岛的冬天风力比较强劲，那淡淡的赭墨，正是表现石头被强风狂吹过后的干裂缺水的恰当手法。直立的参天大树虽然叶子飘向一侧，但树干直立不依不靠，实际上，这个相对恶劣的生长环境也不允许它依靠别的东西来生存，他必须依靠自身的顽强和对于恶劣环境的适应活下来，于是，它的叶子变得褴褛，它的历经沧桑的斑驳的树干变得柔韧，昂立不屈的身姿证明了它的内心的对于美好生命的向往与自身尊严的坚守，这就是椰子树。于是我们没有在阮江华的笔下看到海南岛冬天的肃杀，反而是一派葱翠碧绿的生机和活力。

雨林家园（中国画）68X139㎝阮江华

阮江华的这套岛西四季山水，通体以线结构，以线破面，大块留白，墨色相破，湖海山色，水乳交融。将中国画的技法和美感表现得淋漓尽致，是他的深厚功力和生活经验的体现。看到他这个时期的作品，我很感叹他在探索表现海南岛独特地域风格的道路上居然一口气走出这么远，而且是卓有成效的。

去年年底，海南环岛高铁顺利通车，这是一件利国利民的大好事。阮江华怀着激动的心情，即兴创作了八尺整张山水画《春风巨龙迎吉祥》，展出时引起各方关注。他的画面上，承载着海南人民的希望和美好明天梦想的一条矫健俊美的银色“长龙”横穿人间仙境，热带植被遍布画面，烂漫的山花，其实是像树又像花的各种热带珍稀物种，极尽海南风光之美。这些植被和山峰都遥向列车倾斜，好像在挥手致意，夹道欢迎远方驶来、满载着幸福和希望的列车。看得出阮江华使出了浑身解数，将自己对于海南岛的热爱和美好明天的向往倾注于笔端，这幅作品上，他凸显了海南山水的雄伟、险峻，在层层植被包裹下的秀美与若隐若现的巍峨的山川相映成趣。这是他重新反观自省自己的审美追求，整合儿时梦想的积极的探索，也是他在多年来游历了祖国壮美山河之后的长期积淀的结果。他的全景式的构图并不是面面俱到的，也不是画影图形似的照搬大自然，他只是选取了海南岛几个著名的景点，将它们有机地融合在一起，进行细腻的刻画，而在高铁驶向的前面更远处，是更加美不胜收的景致，其用意就是引人入胜，看到此画就想立即来海南岛一游。

山海连天远（中国画）100Ⅹ45㎝阮江华