李青稞谈工笔人物画创作丨深切地感悟人生＋高超的绘画技术，才能创作出鼎力之作，达到审美高地

在我创作《参军》《西风烈》的过程中，如何将时代的审美融入画面，实现我的审美理念是我重点考虑的。这幅作品表现的是抗战时期一个女战士为一位妇女剪发从军的情节，怎样表现这种刚柔并济、朴实的、具有时代审美特质的“美”是我要面对的问题。

《草地》123.6cmX168.4cm

1991年创作《参军》最大的困难是要走出“文革”时期的概念化图像阴影。我刚从学校毕业不久，急于想将所学的美学观念、技巧、技术运用到创作中去。突破概念化唯一的办法就是到生活中寻找真实的形象，将《参军》中的两个不同身份的妇女角色，通过形象表现出来。我来到武警文工团，找来几个年龄相仿的女战士为模特，拍照、写生。没有经历过战火年代的女战士，满脸洋溢着幸福的笑容，不见当年女八路军战士的飒爽英姿。这使我感到创作起来十分的困难。特别是那位正襟危坐的妇女，她那坚定的目光，既不能有表演的痕迹瞪着眼看观众，也不宜有女性温柔似水的表情。分寸与尺度是我着重把握的重点，肢体语言的外化和面部表情的刻画是我的抓手。一方面要把被剪辫子的姑娘，表现得端庄、坚毅、而又不能流露出半点人为摆动出来的样子，又要区别身后的八路军女战士那种受过革命洗礼的新青年的形象。

《志愿者》183cmX204cm 2008年

在技法处理方面，我努力将传统的工笔画技巧，运用到现实题材中去，从素描转换成线描。由西画的体面关系，转换成耐看的平面肖像。这种观念的转换所带来的技术跟进，在当时虽然已经有不少前辈进行了探索，但具体实践起来还是受素描观念的约束，困难很大。线与面究竟是什么关系？如果不画结构，势必容易落入俗套成为“月份牌”绘画。巧妙地运用逆光，帮我找到一种解决画面既平面却又可以深入刻画的方法。八路军女战士在逆光下反射出透亮的脸，加上身体优美的姿态与线条，女战士形象鲜活地跃然画上。女战士的模特是我的一位画家朋友，她的脸上有一种自信、纯洁、善良的气质，正好适合我心目中的八路军女战士的形象，她与坐着的妇女脸上反光减弱，一强一弱地对比，帮助我找到解决素描与线描之间矛盾的方法。同时也充分发挥线条的独立作用。

《参军》147cmX95cm 1991年