范存刚·大写意花鸟画 | 在北方碑性风骨的笔意显现中，展现出一派“活泼泼”的天真烂漫情景

现代性笔意

范存刚常常在三五好友畅谈间突发创作的激情，便独自至画案进入创作状态，身心灵命“整全的人”此刻进入忘我的状态，似乎是人越多越能超拔于环境的束缚进入“此刻”，是内心澄明，了无牵挂的心流状态。此种状态对应吉尔·德勒兹思想中的Pure(纯粹的我)这个概念，可以理解为“忘我”。艺术家约翰·凯奇曾经描述自己的创作经历，他每天早晨到工作室去工作的时候，“都要带着我的父母、我的家人，我的朋友，我所认识的所有人，我读过的所有的书，带着这些步入我的工作室，当我开始工作的时候，这些人便悄悄的一个一个都离去了，等到我状态特别好的时候我自己也离去了，也就是进入‘忘我’状态。”

范存刚《为爱松声听不足》146x362cm纸本水墨2021年

范存刚的《那些花儿》、《太白寻梅》、《序章》、《为爱松声听不足》、《碧荷生幽泉》等大写意佳作，以及《归来还是少年》、《冬去春来》、《如果》、《舞东风》、《山·系列》等书法作品是内在经验厚积薄发的表达方式；是人文、自我、历史、现实多重经验积累的修养；是散落在记忆深处的积淀，在日常生活的某一刻被激发出的瞬间和偶发的与时光角落里的日常之物，先融于本心，后转为图像。正如波德莱尔对现代性意义的表述：一是现代生活的短暂性和偶然性；二是艺术和美所体现出来的短暂性和偶然性；最后一个隐含的论断是，对现时生活充满孩童般的体验兴趣的现代人的现代性。现代人、现代艺术(审美)和现代生活是波德莱尔现代性中的另一个三位一体，在波德莱尔的现代性规划中，它们缺一不可。这样的现代性，“在对转瞬即逝、县花一现、过眼烟云之物的指升，对动态主义的欢庆中，同时也表现出一种对纯洁而驻留的现在的渴望”。

范存刚《序章》纸本水墨246x124cm2024年