山东
艺术家就是撷取这些时时处处展现在身边的各类符号，或按其自然生活逻辑组合在一起，或如打扑克牌一样，随意拈出几个单词，并随意地排列起来，通过艺术的再造，完成他的作品。其中，前者是传统艺术的常态，欣赏者很自然地会用生活本来的逻辑解读她，欣赏她，似与现实生活无甚隔阂。而后者则已切断了组合这些单词的生活逻辑，形成一种与生活逻辑判然有别的组合，须让人们换一种眼光，去审视、解读和欣赏。
虽说她割断了生活逻辑的构成秩序，但在无序的后面支撑她的仍是生活本来的逻辑，实际上，这种貌似随机取样的动作本身仍未脱开生活的因果律，换句话说，这随机（偶然）中就寓藏着必然，为什么你能將少女与茶几、书册、瓶花、画架摆在一处，而不将之与起重机、拉圾桶摆在一起呢？艺术家这种选择本身就是一种因果。这就好像过去周岁孩儿的抓周，大人们在他的身边摆放各种物品，任其抓取，以此来预测其志向和爱好，小儿何知！不过是爬来爬去，随手抓一把，而为父母者却将一切美好的期望寄托在其抓物的一瞬，然据说这种测试还颇有些灵验。又如吉普赛女郎用扑克算命，她通过客人随意抽取的几张牌，就能推测出吉凶祸福，据说在欧洲也颇为灵验。如此看来，这些看似荒诞不经的行为中间确乎有一种潜在的必然和因果。
推演开去，艺术家这种随意拾取，随意组合各种单词，看来也不会是毫无道理的吧。
《风中的睫毛》，纸本水墨，190cmx360cm，2002年
《关于万有引力的n种算式》，纸本水墨，146cmx200cm，2020年
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