黄宗贤＆谭榜眼｜抗战时期乡愁的视觉表征与叙事——兼论“乡愁美术”研究范式的建构

183cm×71cm 1934年 中国美术馆

抗战全面爆发之后，流亡的民众突增，更激发出艺术家的主题创作。苦难、乡愁、抗争等多重情感被杂糅在一起，经过艺术家的画笔和刻刀被表现出来，其中包括：丰子恺的《难民之梦》、蒋兆和的《流民图》、李斛的《战火中的难民》、张乐平的同名绘画《逃难图》、关山月的《中山难民》（图9）、江丰的《何处是家》（图10）以及李可染的《是谁破坏了我们的家园》等。画面中的流亡场景是艺术家对社会现实的回应，而由流亡所映射的乡愁则成为民族救亡、重拾河山的情感催化剂。可以说，以“流亡”与“乡愁”交织的绘画，几乎贯穿了整个抗战历程。传统乡愁的消极情感在全民抗战的时代语境中，完成了现代性的转化，成为重塑民族认同的情感桥梁，起到了凝聚国民、团结抗战的作用。

图9关山月《中山难民》纸本设色

96cm×124cm 1940年关山月美术馆

图10江丰《何处是家》黑白木刻