中国书协名誉主席张海：从“吃透一家”说起

学习书法要靠自己独立实践，在肯定、否定的无限循环中，最终实现自己心中的目标。一个好的指导老师如同一个好的导游，你可以把自己所见、所闻、所思告诉他人，而最终还是要让游者自己去经历体验，导游的感受绝不可能替代游客的独特体验。实践证明，“吃透一家”不失为一种行之有效的学书途径。早年学习隶书，在多种汉碑中我选择了《曹全碑》。该碑质朴与空灵俱备，开张与含蓄互生，典雅端庄，不激不厉，从中我感受到一种浓郁的书卷气息，一见钟情。自此，我便不离不弃，读碑帖，摹形神，对临、背临，可以说做到了形神兼备，但创作出的所谓作品虽然看起来有模有样，然却始终为《曹全碑》所笼罩，跳不出此碑的“手心”。而学习草书，同样一直跳不出怀素《自叙帖》的束缚，这使我十分苦恼，开始反思“吃透一家”之说。

《曹全碑》拓片（局部）

艺术的核心是创新，最忌没有自我个性的模仿他人，所谓“随人作计终后人，自成一家始逼真”。登山千条路，共仰一月高。经典汉碑数十种，每一种各擅其美，那么能不能去多临几家呢？在这一思考驱使下，我先后通临了《礼器碑》《乙瑛碑》，后来又专注于《封龙山碑》，此碑风神潇洒，宽博伟岸，虽弱化蚕头燕尾，但仍然有飞动之势，意态丰富，造型活泼，在庄严中平添几分率性，而又不失严谨，可谓张弛有度，落落大方，通观全篇则有一种主流审美所崇尚的庙堂之气。因此，有了《曹全碑》的基础，学习《封龙山碑》很快上手，自此我所创作的作品弱化了《曹全碑》的意味，增加了《封龙山碑》的体势。作品虽然有所改观，但在展览的众多隶书作品中并未显山露水。这之后，我又深入地学习了一段《武威汉简》，这些简牍最大的特色是原汁原味的笔墨情趣，自然书写，落笔成形，既有汉隶的本色，又有草书的意味，笔画没有因雕琢和侵蚀而失真，体现了汉隶书写性的一面。《曹全碑》《封龙山碑》《武威汉简》各有特色，可否尝试将三者杂糅呢？经过一段排沙简金地反复试写，我的隶书终于在20世纪80年代后期有了自己的风格，被业界称之为“草隶”。后来我把这一过程称之为“遍尝百家”，遍尝百家实质是博采众长。NBA明星利拉德当初努力使自己具有乔丹的活力、詹姆斯的耐力、杜兰特的全面技术……虽然先天难以具备，但通过后天奋斗，他打开了通向NBA明星的通道。后天是个变数，它可以通过自己的努力而获得最大值。事实证明，那些想走捷径的抄近道者大都不会有超乎寻常的收获，如果说成功有捷径的话，孤独前行是自觉的捷径。

武威汉简（局部）

临《武威汉简》（书法）张海