袁学君的写生观 | 在“游观”中广取博览，纵情看山河

（四）造境，从写景到造境的升华是写生的一大难点，需要考虑意境的表现，即从单纯的写景要能够过渡、升华到内心的造境，所以需要极强的主观精神和心灵意识参与其中，是用外在来表现内在，用客观来展示主观。造境既然是造，就与自然实景要产生区别，中国画写生强调造境也就是强调自然景物必须经过写生者主观心灵的选择，经过写生者主观地提炼，加工，改造之后，再融入写生者的主观情感和主观意识，然后通过写生者独有的笔墨语言按照构图安排将景物表现在画面上，这就是中国画写生所讲的造境。通过内心的提炼，改造；造境比之纯粹描摹物象的那种写生来说是更高级的，造境是意境的营造，意境是情与景的高度融合。在写生过程中，只有能够达到心境的彻底澄明虚静，并能够做到“悟对神通”、“澄怀观道”者才能够真正达到由写景到造境的转化。

通过山水画写生方法“游观”等的研究和分析，理解和把握好““游观悟记”，发掘山水画写生与创作的转化规律，强化写生在构图、笔墨、色彩、造境等方面获得的锻炼，在写生中完成由具象到意象再到心象的转化，通过止观与静虑，坐忘与心斋的“净化”，达到了超然的状态，最终通过写生者精湛的笔墨技巧、熟练的赋色方式、奇巧的构图方法与夺神的造境能力将自然的美转化成为艺术的美。这种美是高度概括的美，高度凝练的美，这不仅是一个提高绘画技法的问题，更是一个提高个人修养和艺术精神的问题。

（文/袁学君，《“游观悟记”——山水画写生教学与实践的思考》）

作品欣赏

《中轴之美》，240×200cm，纸本设色，2024

《邦国永定》，240×180cm，纸本设色，2024