静水深流——张春新四十年静守笔墨里的家国山河

“白德松教授告诉我‘人多的地方不要去’，叫我走自己探索的路。比如工笔画，我往往是在生宣上，先画好写意的线，以少许颜色，淡淡浅绛，用水墨做肌理，再把生纸做成熟宣，重彩破之，三矾九染，这样，既有笔墨纵横，又有重彩剔透，非常耐看。”听他的工笔画技艺，就可以想象，面前这位努力探索的国画家，有着何等的定力与静气。

其实，他早年多有工笔佳作，但随着年龄的增长、眼力的衰退，几乎倾全力于人物写意了。难怪，人们一提起张春新，脑子里就会出现，他那些笔墨恣肆、造型独特、气韵生动、线条真率的人物形象。

在收与放、动与静、取与舍、继承与创新、共性与个性间，张春新从来不偏执一端。自浙美归来，他更笃定自己的融合之道，在个人风格的形成与蜕变中，他渐渐成为新时代中国人物画的中坚力量。

在恩师吴山明身前，他每隔一两年都会去拜望。吴老曾当众称赞，说“张春新是浙派人物在西部的代言人”。吴山明重病离世前，在杭州举办了师生展，西部特别邀请了他一个，并为他买好了来回的机票。追忆起来，春新觉得，这是恩师对自己莫大的期盼、肯定和奖励。

吴山明教授师生作品展合影（2019）

同样，当另一恩师、浙派人物画大家刘国辉的儿子，亲切叫他师兄时，张春新也有种莫名的感动。他隐隐觉得，有一种力量，在催他奋发，永不停息。

其实，了解张春新的人都知道，他身上真有股少见的韧劲和静气。他很少参加社会活动，他与外界打交道的主要方式，是不时弄出一大堆画来，或者发表一篇论文，出版一部专著。

每隔5年，他入选全国美展的消息，又会见诸报端。自1984年以来，他已连续参加8届美展，这在整个中国美术界，都是天花板级的存在。谈到如此骄人的纪录，张春新没有想象中的得意，相反，他用到了“痛苦”这个词。的确，全国美展，一届比一届难，一届比一届要求高，四十年如一日地奋进、突破，想想都很累。

但他真的是，痛并快乐着。他冲击全国美展，主要靠的是那些气势宏伟、构思巧妙、感染力强的主题画，比如《出夔门》《江山清风》《走出大山》《邹容》等。

《出夔门》179X190cm（1999）