DeepSeek谈艺丨马志明：模糊不清的线条与轮廓重构着记忆中的视觉档案

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——编者按

二十世纪末的中国艺术界，当许多画家沉迷于对西方当代艺术的模仿或对传统水墨的固守时，马志明悄然开辟了一条独特的艺术路径。他以油画为媒介，却不为西方油画传统所囿；他描绘中国记忆，却不为写实主义所限。在他的画布上，黄土高原的沟壑与江南老屋的斑驳墙皮不再是简单的物象再现，而成为时间流逝的隐喻，成为一代人集体记忆的视觉档案。

《胡杨-残像之一》120cmx81cm 2021

马志明的《空·静》系列作品堪称这种艺术追求的完美体现。画面中那些模糊不清的轮廓，仿佛隔着一层记忆的薄雾，又像是被时间风化后的残影。他巧妙地运用塑型膏堆砌出墙面的肌理，再用油画颜料进行破坏性覆盖，形成一种建筑与废墟之间的暧昧状态。这种色彩处理不是简单的视觉刺激，而是一种情感的唤醒机制——它让观者在抽象的形色中突然与自己的童年记忆相遇。马志明曾坦言：“我画的老房子，其实不是具体的某栋建筑，而是所有人心中那个正在消失的故乡。”

《空·静之9》100x80cm 2017

如果说《空·静》系列作品是对记忆的诗意重构，那么《传统痕迹》系列则是对文化消逝的哲学沉思。在这一系列作品中，马志明将油画的物质性发挥到极致——厚重的颜料层被刮擦、打磨，形成类似出土文物般的风化效果。《传统痕迹4》中，画面中央的绿色像是远古的陶纹，在白色的背景中时隐时现。这种处理方式超越了简单的怀旧情绪，而上升为对“痕迹”本身的思考：什么会被时间保留？什么会被无情抹去？文化记忆如何在物质载体消亡后继续存在？马志明用他的画提出了这些问题，却聪明地留给观者自己去解答。

《传统痕迹4》100x81cm 2011