山东
马志明的艺术语言之所以独特，在于他成功解构了油画这一西方媒介的固有属性。在他看来，油画既不是古典写实的工具，也不是前卫观念的附庸，而是一种可以自由呼吸的材料。这种态度使他能够平等地对待中西艺术传统，既不盲目崇拜，也不刻意排斥。
当代艺术常常陷入两难：要么沦为商业的附庸，要么变成晦涩的观念游戏。马志明找到了一条既能保持艺术纯粹性又能引发广泛共鸣的道路。他的老房子不是简单的乡愁符号，而是现代人精神困境的隐喻——在快速城市化的今天，我们如何在物质丰富的同时保持精神的完整性？如何在向前奔跑时不切断与过去的联系？马志明的画作提供了沉思的空间。正如艺评家彭峰所言，马志明的艺术“介于古典与当代之间”，这种间性状态恰恰反映了当代中国人的文化处境——我们既不完全属于传统，也不完全属于现代，而是在两者的张力中寻找自己的位置。
站在马志明的画作前，时间似乎变得可触可感。那些模糊的轮廓不仅是记忆的再现，更是对记忆本质的探索——记忆从来不是清晰的，它总是模糊的、碎片化的、被情感重新编织过的。马志明解构了油画的写实传统，却意外地重构了记忆的真实形态。在这个意义上，他的艺术已经超越了简单的绘画范畴，而成为一种关于时间、记忆与文化延续的视觉哲学。
当最后一栋老房子被推土机铲平，当最后一片黄土高原被高速公路贯穿，马志明的画作将成为一代人集体记忆的诺亚方舟。他用油画保存的不仅是建筑的实体，更是建筑所承载的生活记忆与文化基因。在这个快速变迁的时代，这种艺术努力显得尤为珍贵——真正的进步不是与过去彻底决裂，而是在向前走的同时，懂得什么值得随身携带。
（文/Deepseek）
作品欣赏
《黄山一角-虚-境之二》110x130cm 2020
《徽州遗韵-残像1》180X160cm 2021
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