对话康剑飞：版画还有太多没有被充分挖掘的可能

问：你提到徐冰，很多有影响力的艺术家都是出自版画系，为什么版画系的大艺术家辈出？

康剑飞：版画出身的艺术家在当代艺术中的影响力非常大，这不是凭空偶然，而是在于版画的逻辑思维方式很容易梳理出某种观念，学习版画的人中至少有一半以上会走向观念艺术。

和绘画一样，版画创作需要耗费大量时间，有复杂的制作程序，需要对精确性的把握。即便作品是艺术家感性的表达，也要求设计和制作程序的极端理性。徐冰和邱志杰都是版画系出身，他们认为木刻可能是新媒体、实验艺术或者艺术科技的最早雏形，他们的理解并非版画的样式本身，而是内涵和功能。

邱志杰《镜花水月》，蓝晒、荧光、温敏、超疏水材料

问：你提到版画思维，可以展开讲讲版画思维究竟是什么吗？

康剑飞：版画由技术材料构成，在制作过程中会形成一套极度精细严谨和理性的观察、分析以及思考问题的方法，这套方法我们称为版画思维。具体来说，就是版画会有很多提前计划和精确估算的准备工作，不同于油画的可覆盖性，版画每一步都要求精确，尽量不出错。一旦制作中的一个环节出问题，后面就要想无数个方式去弥补。但是这也让版画思维在严格控制的同时预留出了某种灵活性，一旦遇到问题能立即想到很多替代解决方案。

尽管版画在起意时有所预设，但在逐刀去刻的过程中，是自由的状态，由此刻的体验自然生成。版画思维也是一种锤炼效率和打磨解决问题能力的方式，学版画出来的人基本上没有不敢做的、不能做的。

不仅限于艺术行业内，版画也向艺术圈外的行业输送了很多人才，很多人转向经商和设计，甚至还有像耿乐这样从事演员职业的。

《圣宴》，180cm×270cm，木刻，2000年