DeepSeek谈艺 | 段正渠的水彩：在水色洇染间流淌出未经雕琢的真实

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——编者按

在段正渠的艺术谱系中，水彩作品犹如黄土高原上闪烁的晨露，以轻盈的姿态折射出他对土地的深沉凝视。这种看似与油画厚重风格相悖的媒介选择，实则是其艺术语言的自然延伸——当浓墨重彩的油画成为精神图腾的建构，水彩便化作捕捉生命瞬间的速写本，在水色洇染间流淌出未经雕琢的真实。这些看似即兴的作品，实则暗藏着艺术家对水彩媒介特性的深刻理解：以水为笔，以纸为砚，在透明与叠加之间，完成对陕北大地的另一种诗意转译。

段正渠

魏塔苗圃，2012

纸本木炭、水彩

32H X  40.8W cm

媒介的解放：从油画的“雕塑性”到水彩的“呼吸感”

段正渠的水彩实践打破了传统水彩画的精致化误区，将这种看似“轻盈”的媒介注入了沉甸甸的生命重量。他摒弃了水彩惯常的细腻晕染，转而借鉴中国水墨画的泼墨意趣与西方表现主义的自由笔触，让水色在纸面上肆意奔走、碰撞融合。在《陕北写生系列》中，土黄与群青的即兴混合形成斑驳的肌理，恰似黄土高原被雨水冲刷的地表。这种对水彩媒介的“暴力使用”，实则是对材料可能性的解放——当水的流动性与色的偶然性被纳入创作逻辑，画面便获得了超越控制的鲜活生命力。

段正渠

瓜洲锁阳城，2014

与油画的层层堆砌不同，水彩的透明性在段正渠笔下成为精神显影的通道。他深谙水彩“一次性完成”的特性，拒绝反复修改，让每一道笔触都成为当下情感的直接投射。这种“减法式”的表达，恰是对油画“加法逻辑”的补充，共同构建起他对陕北的立体认知。

段正渠