尤德民 | 论20世纪山水画写生理念的转变

53cm×39cm║纸本设色║2018年

中西融合法山水写生的特点是注重面对现实，表现当下的现实生活。此类型写生借鉴西方透视法，强调抓取景物的结构和造型，现场写生时注重作者对客观世界的感受。应该说，通过西式山水写生法所创作的具有中西融合性质的作品，结合中国20世纪的特殊国情，获得了更大的发展，并对山水画的现代转型发挥着积极作用。

十渡万景仙沟

34cm×68cm║纸本设色║2018年

20世纪中国画的发展过程始终与救亡图存、为大众服务等现实性的主题息息相关。因此，擅长表现现实题材的，特别是侧重写实的写生方法更容易充分表现这些社会功能。比如高剑父的《东战场的烈焰》、黎雄才的《武汉防汛图卷》、李可染的《漓江揽胜》、石鲁的《转战陕北》等。这些作品在笔墨语言方面具有一定的写意性，但实质是具有现实主义特征的现代山水画，与齐白石、黄宾虹的山水画审美形态完全不同。

灵水村写生

68cm×34cm║纸本设色║2021年

三、“中国画改造运动”中传统型画家面向现实的写生理念

新中国成立后，受到国家文艺政策的影响，中国画改造运动开始，传统的中国画是否可以反映现实生活成为被怀疑的对象，中央美术学院甚至一度取消国画系，改为彩墨画系。传统派的山水画家们则组织起来到农村、工厂、水库或名山大川进行实地写生。尽管经常碰到“新瓶装旧酒”的情况，但是他们的写生观念从主观上却在发生着变化。

晴雪