尤德民 | 论20世纪山水画写生理念的转变

34cm×34cm║纸本设色║2023年

具体表现为：从题材上多是对着生活中的实景进行描摹，尽量在客观基础上进行取舍，作品具有比较强的生活气息。从艺术的形式语言方面则表现为用笔精细较为写实，画面造型严谨，笔墨较少有大开大合现象。比如陆俨少、胡佩衡、白雪石等画家，都有很多反映现实生活的山水写生作品，像胡佩衡的桂林写生《画山》、白雪石的《月牙山》等都是传统笔墨语言表现现实题材的代表。

雨亦奇

45cm×33cm║纸本设色║2024年

四、中西融合型画家写生中传统精神的回归

与此同时，使用西式写生法的中西融合型山水画家们，则尽量使自己的作品笔墨语言更加纯正，以增加作品深层次的可读性，而不仅仅是外在的形式和题材的现实意义。并根据画面的需要进行移花接木式的大胆挪移，使得画面主观性进一步加强。

十渡攀岩

45cm×33cm║纸本设色║2024年

李可染晚年特别注重作品的墨韵之美以增强作品的意境审美，以及传统山水画中“以大观小”法的应用，都是他将中西融合逐步推向深入的有益尝试。吴冠中虽然说出“笔墨等于零”这样“反传统”的话语，但是他却独对中国画的意境审美不懈追求，他曾经说：“……我之爱上形式美是通过了意境美的桥梁，并在形式美中发现了意境美的心脏。”由此可以看出，中西融合型画家们的山水写生，在20世纪下半叶具有向传统审美回归的趋势。

秋暝