众家评说黄宾虹艺术：浑厚华滋任自然

（前排左四为赖少其，左九为黄宾虹）

赖少其先生解放以后到了上海，当时成立了华东美协。华东美协筹办过程中，他就聘请黄宾虹先生作为华东美术家协会的副主席。从1953年真正认识了黄先生。他见到黄先生之后，一下子就被黄先生的艺术所折服。到了1954年，他就在上海给黄宾虹先生做了一个个人画展，那个画展影响非常大。一直到黄先生去世，赖先生一直不离左右，包括黄先生的追悼会都是赖少其先生主持的。

1955年，赖少其在黄宾虹追悼会上致悼词

他们俩的关系完全是一个天成的、艺术两情相悦的关系，一下子就碰出了火花，一发不可收拾。黄先生虽然去世了，赖先生这一生都在推崇黄先生。后来他从上海主动回到安徽，就是要寻迹黄先生足迹，包括黄先生的启蒙。黄先生艺术也有启蒙，他的启蒙是新安画派（黄公望、倪瓒等）。新安画派之后，同时期又有了黄山画派，黄山画派两个代表性人物，一个是梅清，还有石涛。宾虹先生受到他们的影响之后，绘画的路径就是这样一步一步走过来的。赖先生看到黄先生艺术上的这样一个历程，对他有启发。他本身是学西画的，根据黄先生履历，重新规划了自己的学习道路。所以他的艺术跟黄先生又有不同。

赖少其《云来峰转》

我觉得艺术真正要想成为大家，一定要使他的艺术去影响别人。能影响别人，他就是大家。影响别人，一定要具体的东西。黄先生也好，赖先生也好，都有很多具体的成就、具体艺术上求索的东西。这些东西值得我们去研究的时候，他的影响力才会越来越大。

张桐瑀：赖先生当年请教黄宾虹的时候，黄宾虹就让他关注新安画派。赖少其收藏了一套程邃的册页，黄宾虹就告诉他，要他仔细揣摩临摹。赖少其就反复临摹了多少遍，有时候是背临。赖少其先生接受了黄宾虹以书入画的原理，但他走的不是黄宾虹这条道，他走的是隶书、古隶，以古拙的书风入画，用他的理念重新构建了自己的画风。赖少其的绘画，现在我们也没有完全认识那么高、那么透，有待于像唐辉兄这样的继续搞一次研讨或研究，把赖少其的绘画进行推动。这可能对后来的画坛会有更大的作用。