众家评说黄宾虹艺术：浑厚华滋任自然

这个温情、这个情感，让我觉得黄宾虹花鸟画里是一个非常非常重要的因素。他在非常理性研究山水笔墨之外，为什么说他是调节？说调节还不深入认识他的花鸟。其实他的花鸟带有很强烈的情感，能读到。这种情感在花鸟作品里是一种流动的状态，非常生动。

他的花鸟有两种方式，一种是勾古，一种是写生，分成这两大类。写生这一块，那种自发的即兴状态最饱含感情。花鸟还有一个很重要点——色彩。色彩也是我特别关注的，也是有很多争议的。

黄宾虹《虞美人》

有论点说他完全是从自身对传统的修养而来的色彩观；另一个观点说，受到印象派和西方色彩观影响。争论没必要，他对色彩的敏感度，是我见过的中国画家最敏感的。那种色彩细节、色彩之间的关系、冷暖关系、色相关系，他肯定受过中国传统随类赋彩色彩观以外的启发。这种启发不一定长期研究，是瞬间、一刹那打开对色彩直觉的反应。色彩在花鸟里非常重要。

黄宾虹的笔墨也很抢眼。花鸟的笔墨从山水来，但经过感性表达，把山水笔墨里理性的强度软化了，软化成非常随意的。虽然随意，但绝对讲究。

黄宾虹《玉簪花》

他说过“写意之灾”，证明他对写意里游戏部分不负责的随性非常反对。现在很多人看他的花鸟画，觉得用笔过于随意，其实不然。恰恰是非常非常理性建立了另一种跟山水笔墨不一样的笔墨表达方式。

黄宾虹《梅花》