每一只鸟都是一个独立的小宇宙——方政和谈工笔花鸟画中的禽鸟

96x60cm 2021年

方政和《落尽东风》纸本设色

35x136cm 2017年

学生：在创作过程中，如何通过具体的技法和构思，实现禽鸟形象的升华与意境的延伸？能否结合您的某件作品进行讲解？

方政和：花鸟画偶尔也可与某个经典文本做画意上的畅想与关联。如《赤壁惊凫》，画面中阴云低沉的远处，可以联想到“烟炎张天”的赤壁战场，凫雁惊恐翻飞。后来我把这张纸的上边烧了，用“火攻”的方式呼应赤壁之战的典故。烧焦后，左上角露出鱼肚白，焦褐的边透着雾气，压低的江天交界处仿佛是孙吴联军在进军，凫雁似乎就是从那惊涛骇浪、火光冲天的地方逃离出来的。当然，这只是一种个人的主观想象。有时创作者努力营造出的意境，观众则不以为然，这时只能自嘲一笑。

其实，这张画最初的创作构思并非如此。完成初稿后，我总觉得右上角的鹰画得不够理想，考虑再三，决定裁去。裁剪后纸张上方的边缘显得过于生硬，于是我请学生帮忙用打火机烧出一个焦褐、自然的形状。之后，我又索性将这一小块也撕掉，纸上留下的缺损感反而更好地烘托出战争的破坏痕迹。画中的波浪我借鉴了宋人李嵩的《赤壁图》，既有书写性，又有体量感。这是我临时起意的一个尝试，也算是“不破不立”。这类作品很少，正好满足了对某个经典文献的想象，可能词不达意，无妨自我陶醉一下。

近年来，我创作了多幅鸷禽图，喜欢画面中动与静的大开大合和紧张激烈的势态。《秋风鸷禽图》里的隼，头收后，居于右，峭崖壁立，秋风萧瑟，阴云欲坠，小鸟则惊慌失措。对老鹰来说，只是丢掉了一顿午餐，对小鸟来说，若没逃脱则意味着输掉了全部。花鸟画里也蕴含着竞争，彼此都得努力。

方政和《晴雪鸷禽图》纸本设色