对话陈永生丨与嵩山的未竟之约

面对近些年世界的纷扰与喧嚣，想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是，无论这个世界奔向何种境地，艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在如今晦暗的现实之下，一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来，找出一个角度，整理一些或许无关紧要的思考，记录下来。仅此无它。

林虑山之夏

100cmx80cm

布面油画

2023

一个艺术家身处的地缘环境，不可避免的会对其创作产生或大或小的影响，而这种在地性对于艺术创作来说，会以何种方式参与到作品中？它在为艺术创作提供养分的同时，是否也形成了某种限制？在当下的互联网时代，在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性？又或者，越是在扁平化、通识化的时代，艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值？针对这些问题，漫艺术设置了一个线上调查采访。艺术家陈永生老师根据自己的思考和实践经验给出了他的答案。

精心潭

30cmx200cm

布面油画

2024

陈永生：嵩山，也许再画十年二十年。

漫艺术：您的创作所在地在哪里？

陈永生：嵩山。

漫艺术：您有过在不同的地域长期生活和创作的经验吗？

陈永生：在宋庄住过几年，同时嵩山两地跑。不太习惯。在嵩山时想着宋庄的工作室，在宋庄想着嵩山的工作室。所以无论在宋庄还是在嵩山都是在画嵩山，在嵩山时开门便是山，每天睁眼就能观赏到不同的嵩山、没事去山里转，嵩山时刻溶在心里，创作上非常方便。在宋庄时，心里一直想着嵩山，有点像热恋中的情侣突然被分开了。彼此间有无限的想念，同时创作上就会抓住嵩山给我特有的一些场景来进行创作。

漫艺术：您的艺术创作和您现在所处的地域（文化、经济、历史、地域性格等）之间，是否存在关联（显性关联或隐性关联）？

陈永生：关联是有的。嵩山是五岳之中岳，是世界地质遗产。同时又是世界文化遗产，我以嵩山为母题进行艺术创作与之联系是显而易见的。

老马幽潭