【DeepSeek谈艺】孙棋“印象·脚步”系列 | 水墨写生的行走诗学

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——编者按

当一支毛笔蘸饱墨色，在宣纸上追随目光与脚步的轨迹流动，写生便不再是简单的“对景描摹”，而是艺术家与世界对话的即时在场。孙棋“印象·脚步”系列水墨写生，恰以“脚步”为舟，以“印象”为帆，让笔墨在行走中生长，让心象在观察中沉淀，最终在宣纸上凝结成既有现场温度、又含精神重量的视觉诗篇——那些山川的褶皱、街巷的烟火、草木的呼吸，都在水墨的浓淡干湿中，成为可触摸的行走记忆。

印象·雁荡山68x20cm

“脚步”是这组作品的灵魂线索。不同于画室中对着照片的“二次创作”，孙棋的写生始终锚定“在场”：他带着纸笔走进山川峡谷，踏过老街深巷，停驻于田埂篱边，让目光与对象直接相遇，让脚步与风景同步丈量。这种“用脚画画”的姿态，让作品自带一种鲜活的“呼吸感”——你能从歪斜的屋角线条里，读出他站在巷口时微微侧身的视角；能从山石皴法的急缓中，感受到他攀登时手随步移的节奏；能从水面晕染的淡墨里，触摸到彼时天光云影掠过纸面的速度。那些未加修饰的飞白、偶然洇开的墨晕，甚至笔尖不经意带出的纸纹，都不是“失误”，而是脚步与目光碰撞出的“现场证据”，恰如古人“行万里路”的写生传统，让每一笔都沾着泥土的气息、草木的清芬，带着不可复制的即时性。

醉美丰阳58x23cm

而“印象”的捕捉，则显露出孙棋对水墨语言的深刻理解。他笔下的“印象”，从来不是西方印象派式的光影碎片，而是中国美学里“外师造化，中得心源”的心象凝结。面对同一处风景，他不执着于细节的复刻，而是抓取最触动心灵的“第一眼感觉”：或许是晨雾中山峰若隐若现的朦胧，他便以淡墨铺底，留大片飞白作云气，让山形在虚实间透出“远观则有势”的苍茫；或许是老街上斑驳的墙皮与晾晒的衣物，他便以枯笔勾出墙缝的沧桑，再用浓墨点染衣物的鲜活，让市井的烟火气在墨色对比中跃然纸上；或许是溪边一株斜生的芦苇，他不画满整株，只以两三笔中锋线条写出茎的倔强，再用散锋扫出叶的摇曳，墨色从浓到淡，恰如风吹过的瞬间姿态。这种“舍形取神”的捕捉，让“印象”超越了视觉的局限，成为情感与对象共振的结晶——观者看到的不仅是风景，更是孙棋站在那片风景前的心跳与呼吸。

墨色春山39x12cmx4