【DeepSeek谈艺】陈琦 | 墨韵印痕间的精神远征

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——编者按

在当代艺术的纷繁图景中，陈琦以版画家与水墨探索者的双重身份，完成了一场静默而深刻的精神远征。他的艺术实践如同一条双向河流：一边是源自传统水印木刻的技艺根基，经过解构与重构，升华为具有当代审美张力的版画语言；另一边则是重返水墨的精神家园，将版画的理性秩序转化为墨韵的感性流淌。这两种媒介在陈琦手中并非简单并列，而是构成了辩证统一的艺术整体——版画为水墨注入了结构性的思考维度，水墨则为版画融入了呼吸般的生命气韵。这种创作实践，展现了一位艺术家对创作自由的不懈追求，以及对内在精神世界的深度开掘。

般若 陈琦 2022 水印木刻 540cm×120cm

陈琦的版画创作，是一场对传统水印木刻的勇敢革新。他不满足于既定的“规范”，以叛逆之姿，挣脱版画的小格局。摒弃色彩的喧宾夺主，弱化刀法的刻意塑造，他独辟蹊径，运用多层分版叠印展示造型和层次变化的方法，以凸现水与色渐变的透明度、秩序感，使其更具有艺术表现的丰富性。更难能可贵的是，他的版画并非单纯的视觉呈现，而是带有强烈的观念性。他善于从常见事物中，挖掘其背后的文化深意，以小见大，将社会理想与对传统文化观念的阐释，悄然寄托其中。并且，他从没有因重视观念而忽视技巧和手艺，相反，那一道道繁复的多层分版叠印工序，被他不厌其烦地操作着，每一次叠印，都是对水印木刻技巧与工艺的极致追求，观念与手艺在此达成完美融合。

如是观陈琦2022木板水印102cm×87cm

当陈琦将创作领域延伸至水墨，这种艺术思维得到了进一步深化与拓展。他的水墨创作绝非简单地回归传统，而是带着版画创作中形成的独特视角重新审视水墨这一古老媒介。他将水印木刻中的分层、叠加、透明度控制等概念巧妙地转化为水墨语言，创造出一种既熟悉又陌生的视觉体验。在这些作品中，水墨本身的物质特性——晕染、渗透、扩散等被提升至主导地位。这种选择体现了艺术家对媒介本质的深刻理解：水墨不再仅仅是描绘物象的工具，而是成为表现本身。

盛夏陈琦2022纸本水墨1794cm×432cm