“陆庆龙风景油画写生现象思考”学术研讨会专家发言①

谢谢何老师，何老师应该是第二次还是第三次参加陆庆龙老师展览的开幕式。尤其是何老师对于江西美术，这些年也多次来过江西，包括去年的全国美展的评审，何老师也专门到江西支持工作。刚刚何老师已经谈到的陆老师绘画中最重要的语言的特质。江西的油画写生，我觉得是我们是需要在江西的风景中扎进去来研究，现在是在全国开始跑了，我觉得全国是不差这些东西，差我们把自己脚下的问题把它研究好。接下来我们请专程从湖南长沙赶过来的湖南当代油画院原院长，也是我们比较熟悉的《中国油画家》的老主编蔡国胜老师发言，大家欢迎！

蔡国胜（中国油画学会理事、湖南省当代油画院院长）：

大家上午好，非常感谢封老师能够提供给我这么一个学习的机会。我这次来是学习，有两个层面的意义，一个是陆主席我们认识多年了，也有机会曾经跟陆老师一起画过画，对我们湖南的油画陆主席也是一直很关心，长沙离宜春就半个多小时车程，我说只要在湖南，没有不来的道理，一定要过来学习。第二个，自从我认识治国老师之后，我对江西油画界就抱着仰视学习的一个姿态，从古代的画家、当代的画家，我们一直有这种学习的心愿。所以我们今年做了一个展览，把我熟悉的以及通过治国老师推荐的江西油画家和湖南油画家，做了一个“江湖情未了”湘赣油画家的一个小型展览，所以这次来我有一种亲切的感觉。

谈到陆主席的作品，我感触是很深的，但是我不会像治国老师他从理论高度去讲，我就是直观的感受。我在展厅里跟陆老师交流过，跟何红舟老师也交流过。我觉得陆老师的这个风景更大的意义，更大的高度，它是一个境界的问题。我第一个层面就想到徐悲鸿讲到的中央美术学院的一个校训，叫做“致广大尽精微”，我觉得这六个字平时的理解上可能思考也不多，这个话耳熟能详，但是我就在陆主席的作品里，这个体会是最深的一点。他的画大的气象博大、宏远，他画的平原，整个是一种大格局，能想到的是一个大的理想，一个人生的大的境界。他能做到这一点，实实在在是落地的，他在画面上具有布局方面大处着眼的格局，同时他在细节上的描绘是很讲究的，不拘泥于细节，但是对细节毫不含糊。那些山形，那些很细微的东西，看上去大家就觉得这个画的好看，实际上他是做了很深入的思考和布局。我说的是一个在小线条、小块面、甚至一个笔触组成的每个形状的细节，不是我们看到的自然里的一个物体的细节，这里有个土包包，这有一块石头，不是这个，而是画面所需要的细节，他把它做到极致。画面的需要所设计的细节，看照片体现不出来，他原作里面每一张画都是很耐看的。这是我对他的细节的认知，这是第一点。

第二点，我觉得他的作品有一点道家的道家观，也有我们哲学上的一种意味。你看到它大面积的一些留白，这些地方真感觉到“空即是有”的意念在里面。这种东西的大量留白，大量的这种空的地方，我觉得他一定有自己宏大的一个构想，或者一种大的思考、一个大的胸怀，一种格局。我觉得画如其人，这一点可能跟他的人格魅力，跟他的人品，跟他的这种对人生放下很多东西的一种胸怀有关系，他想的是一个大的格局。这一点在面对具体的题材和地域方面启发更深。为什么？我们湖南在洞庭湖平原，其实湖南画家都觉得不好画，在湖南画画往往找一些像江西地貌的地方去画，浏阳那边有一些起伏迂回，洞庭湖我们去了也是去找湖洲的起伏，大家不敢直面洞庭湖平原，其实洞庭湖平原比苏北平原还是有更多东西可画，它上面还有一些树木的起伏，水渠多。陆老师画的苏北平原比我们洞庭湖平原看上去要单调。组织出好的画面，直面平原，而不是回避它，没东西把它当做有东西去融入画面。这是重新改变我对我们湖南地貌将来怎么样去采风，怎么样去观察，怎么样组织画面方面，给我很大的思考。可能回过头要再回到洞庭湖那去看看，想想陆主席的画面，我们怎么去在这么一个特有地域特色的土地上，不回避它，重新以我们画家的眼光直面它，以我们造型绘画的规律去怎么样经营处理好它，这是给我一个很大的启发。我就谈这两点认识，谢谢大家，祝陆主席的展览圆满成功。

封治国：谢谢蔡老师，为了节约时间，我就不啰嗦了，接下来请南通大学艺术学院院长张卫教授发言。

张卫（南通大学艺术学院院长、二级教授）：

陆老师、封老师，各位老师好！非常高兴来宜春美术馆，宜春这么漂亮的城市，有这么好的美术馆。今天早晨一来陆老师对这个美术馆赞不绝口，包括易馆长布展的这种效果已经超出了陆老师的预期。陆庆龙老师祖籍是江苏南通海门人，大家可能都知道南通出了一个张謇，张謇先生兴办实业，全国现在很多高校都是由张謇先生创办的，跟陆老师是老乡，都是海门人。我觉得陆老师的身上既有江海汇聚地的这种灵气，又有苏北这一带的这种朴实，所以我觉得画如其人在陆老师身上是完美的一个结合。

今天我来学习陆老师的展览，学习陆老师的作品，我觉得非常亲切，这个亲切有两点，一点就是陆老师笔下描绘的这些景色很亲切，一望无际的苏北平原，我们就生长在江海大地之上。刚才在展厅里跟陆老师还在请教，我们那边的房子，特别是越往北走，现在楼房多了好画，它也好看了，以前比较老的那种平房都差不多，在这里边怎么把它表现出来？而且它变成了这个画面当中出彩的地方，这就是陆老师的高明之处，他在很平淡的风景当中能够画得有滋有味。就像一开始何老师也讲了他对这片土地充满了深情，他是真情的流露，我觉得这个特别了不起。

亲切感的第二点是什么？我是画水墨的，我从陆老师作品当中，感受到一种很强烈的中国精神的气息，写意精神的气息。封老师在前言里也提到，这种写意性、书写性，我觉得是陆老师作品的一大特色。其实平淡无奇的风景怎么去解决？我觉得陆老师找了很好的解决方式，用中国的写意性来处理。我们看到很写实的这些平淡无奇的旷野，平淡无奇的房子、树、草，其实都是用中国的笔墨来表现的，只是材料是油彩。刚才何老师也讲了还用了一些水彩的手法，我觉得水彩跟水墨，其实它们之间有很多相同的技法。陆老师能够把中国的写意精神运用到油画的创作当中，而且作品如此的精彩，这是非常值得我们学习的。今天在看展览的时候，陆老师还特别给我介绍了一下他2018年的一批作品，那批作品里面抽象的元素可能还更多一点，现在画的感觉心态更安静了，好的作品其实是越画越单纯。

也希望陆老师到继续关心指导我们学校，我们在江苏有直接的体会，一大批的青年画家成长起来了，都是因为陆老师。其实盐城那一带，陆老师也知道以前美术基础很薄弱，正是因为出了陆庆龙主席，现在我们盐城的美术创作实力在江苏，乃至于全国还是有一些影响，特别是出了一批年轻的作者，这都跟陆主席有很大的关系。再一次的祝贺陆老师画展圆满成功，也再一次感谢封老师，为这个展览付出了很多，特别精彩，谢谢！

封治国：接下来我们请常州西太湖美术馆张安娜馆长发言，谢谢！

张安娜（常州西太湖美术馆名誉馆长、艺术总监）：