汲古开新，笔墨传情——著名画家冯大中、喻国玮走进文化视界

“李笑如先生的山水、老虎、花鸟等题材的作品，‘夺’走了我的心，‘夺’去了我少年时期所有的理想追求。”谈及艺术创作的起点，冯大中的言语间仍藏着当年的悸动——正是启蒙恩师笔下那兼具筋骨与意趣的老虎形象，让他从钟情文学转向深耕绘画，走上艺术之路，并将山水与走兽，尤其是老虎，定为毕生艺术主攻方向。而老虎，这一“从民间画案到学院庙堂皆难脱窠臼”的古老题材，成了他此后数十年反复研磨的“课题”。

冯大中 《孤帆钟声远》 50×100cm 2025年

在冯大中看来，松、竹、梅、兰、虎豹走兽这类“老而又老”的题材，恰似“蒙着旧纱的明珠”，要让其重焕光彩，绝非简单复刻古人笔墨可以做到。“需研究古人之心，悟其创作时的精神归处；要体察当今审美，明时代的精神所向；更要走向生活，从自然里攫取鲜活的笔墨语言。”他践行着“师古人之心，亦师造化之真”的古训：临摹先贤画虎的笔法，却不囿于程式；观察山林间虎的动态神情，却不止于形似。“为求形成自我独特的艺术面貌，我曾‘不择手段’——西画的色彩关系、中国画的笔墨筋骨、现代人的审美意趣，凡可用者皆融入笔下。”这份汲古而不泥古、融新而不悖古的探索，让他笔下的虎挣脱了传统工笔的“匠气”桎梏：皮毛的细腻处见笔力，眼神的威仪里藏气韵，既有着“尽精微”的工笔刻画，又带着“致广大”的写意精神，让千年虎画在当代有了“一看便知是冯大中”的鲜活模样。

冯大中《苍茅白露》215×452厘米纸本设色2007年

工写相融，塑笔墨之新境

“工笔画要有写意的笔情墨趣，写意画需有工笔的精微内涵。”这是冯大中六十余年艺术生涯凝结而成的核心体悟，亦是他对中国画工写关系的突破性思考。“长久以来，总有声音说工笔画太拘泥形象，有匠气，可工笔也能画得超凡脱俗。”面对传统观念对工笔画的刻板认知，冯大中以六十余年的艺术实践给出了自己的答案。

冯大中《夏梦》68×138cm纸本设色1995年