王镛 | 深层的融合——詹建俊的油画艺术

詹建俊 狼牙山五壮士 油画 185×200cm 1959年 中国国家博物馆藏

2001年，在世纪的转折点上，中国油画学会主席詹建俊（1931-2023）在学会工作会议上宣读了主旨发言《中国油画的处境与选择》。他指出：20世纪我们中国油画家努力的重心主要放在向西方学习上，今天我们应该把重心转移到向本土文化学习，创造具有鲜明的民族特色和时代精神的中国油画，确立中国油画在当代世界文化格局中的独立地位。他在发言结尾呼吁：“让中国油画振起那会中融西的两支强健翅膀，奋力高飞吧！”“会中融西”即“中西融合”，实际上也是20世纪几代中国油画家长期共同追求的目标。詹建俊强调“重心转移”，表明这种追求更加自觉，本土文化的主体意识更加强烈。这预示着21世纪中国油画的一种重要走向。

中西融合是中国油画的历史宿命。油画原来是西方文化的产物，这一外来画种移植到中国以后，特别是20世纪以来，逐渐在中国的文化土壤中生根，从技法到观念都发生了变异。技法的变异主要取决于传统绘画图式，属于浅层的融合；观念的变异主要取决于本土文化精神，属于深层的融合。詹建俊的油画艺术就属于深层的融合。他主张“会中融西”，在技术层面上学习、掌握和改造西方油画技法，在文化层面上注重中国本土的审美观念和民族特色，而反对那种简单套用传统中国画模式的表面化的民族形式。他拥有中国本土文化和西方文化的双重素养，熟悉中西两种传统绘画图式，同时他的艺术个性又非常鲜明，因此他能够从技法到观念上对中西艺术进行深层的融合，从而创造出一种富有民族特色和时代精神的个性化的油画风格。詹建俊作为当代中国油画界的领军人物，他这种深层的融合不仅代表着他个人的艺术成就，而且对建构当代中国油画学派也有一定的探索价值和示范意义。

20世纪80年代的詹建俊

1990年，詹建俊在德国波恩贝多芬故居