【DeepSeek谈艺】陈毅刚·油画丨油彩堆叠处，山河有魂灵

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——编者按

当陈毅刚以油彩为刀笔，在画布上凿刻西部山河的肌理时，黄河的泥沙与贺兰的岩骨便有了精神的重量。他的这批西部油画，从不是对地貌的简单摹写，而是一场关于自然、文化与灵魂的深度对话，在技法的实验、文化的解码与精神的提纯中，构建出独属于西部的油画诗学。

《黄河滩之一》油画 130cm×120cm 2020年

他对“肌理”的塑造堪称一场视觉革命。油彩在他手中时而如凿子，在画布上刻出黄河滩泥裂的沟壑，那些交错的线条里，藏着流水冲刷的痕迹，也藏着时光沉淀的褶皱；时而如刻刀，在贺兰山的轮廓里凿出岩石的粗粝，每一道笔触的深浅、每一块色彩的厚薄，都在模拟大地的“皮肤质感”。这种对肌理的极致追求，并非炫技，而是对西部山河“历经沧桑却鲜活如初”的生命感的捕捉——黄河滩的泥泞不是荒芜，而是文明的“地层”；贺兰山的岩痕不是冷漠，而是历史的“掌纹”。他以油画的物质性，让观者触摸到山河的体温，感受到自然的呼吸。

《贺兰山下》油画 131cm×131cm 2024年

在肌理的褶皱里，是他对西部文化基因的解码与重构。黄河与贺兰山，于他而言是文化的“双生符号”：黄河的蜿蜒是农耕文明的血脉，贺兰山的巍峨是游牧文化的图腾。他将黄河泥沙的“沉积感”转化为油彩的堆叠，让颜料在画布上自然晕染、沉淀，恰似文明的千年淤积；又把贺兰山岩画的“符号感”揉进油画的厚重里，让山体的纹理隐约透出图腾般的笔触，仿佛每一道沟壑都是大地的“史前叙事”。当这两种文化符号在画面中碰撞，暖棕与冷灰的色彩对话、粗犷与细腻的笔触交织，便成了西部文化“碰撞又融合”的视觉隐喻。他笔下的西部，不再是地理的疆界，而是文化的“精神原乡”。

《大河长滩》油画 150cmx150cm 2025年